真的假的陶晶瑩新專輯發佈 多樣元素照樣玩得起

不是玩票，真的不是玩票，陶晶瑩的新專輯《真的假的》，真的不是玩票。如果你以為陶晶瑩發唱片，就像票友唱戲曲，純屬玩票，倒也不是你的錯，只能説你的年齡一定不會太大。

不是玩票，真的不是玩票，陶晶瑩的新專輯《真的假的》，真的不是玩票。如果你以為陶晶瑩發唱片，就像票友唱戲曲，純屬玩票，倒也不是你的錯，只能説你的年齡一定不會太大。因為，離上一張專輯《走路去紐約》的發行，已經整整過去了八年。在這八年裏，大多數人對於陶晶瑩的認知，已經定格在那個綜藝節目和台灣金曲獎上擔任主持的陶子，嬉笑機智的舉手投足間，甚至就連聽她的歌度過青春期的歌迷，都已經開始慢慢模糊了對歌手陶晶瑩的印象。《不再想念》、《太委屈》、《離開我》和《女人心事》等旋律，也已經被深藏在許多人的記憶裏，偶爾才能因為某個契機被想起。
而這八年裏，華語樂壇同樣發生了太多的事。潮流曲風已經換了幾茬流行，就算是當年風華正茂的周杰倫，也已經有了功成身退的跡象。而唱片業更是在互聯網時代，受到了空前的衝擊，從銷售到載體，都在等着下一個復興的輪迴。在這個音樂的低谷時期入市，陶晶瑩為的是什麼？除了熱愛唱歌，也就無法再提供第二種解釋。
新專輯首當其衝的，當然是吳青峯、蔡健雅、周杰倫和方大同等等音樂人攜手創作和製作陶子新專輯這樣的賣點。這樣的賣點，其實在這個時代早已經被用爛，算不上太新鮮。但對於陶子來講，這還代表着一種不甘。以這樣多元的實踐來完成自己時隔八年後的新專輯，這不是為了挑戰，也可以説是為了還願。《真的假的》當然是一張多元的專輯，但卻不是陶子第一次多元化，早在《愛缺》專輯裏，她就已經輕鬆玩轉了搖滾、電子、民謠和流行等等曲風，而且遊刃有餘、和諧跨界。那一年，還是2000年。也正是因為如此，別看陶子在新專輯《真的假的》裏，遊走於多種風格之間，實際上這就是那個最本色的陶子，那個在音樂的世界裏不安分守己的陶子。也可以説，如果你認為《太委屈》裏的陶子，才是歌手本色的陶子，那才是陶子最為委屈的地方。當然，從表面上看來，《真的假的》整張專輯的陣容，似乎很有取悦新時代的意思。但實際上，其實像周杰倫、Jae Chong、蔡健雅這些合作者，早就已經是陶晶瑩的老朋友。有了這種前緣的接續，也讓這張《真的假的》專輯，其實在音樂上，有了一種很好的延續性。

不是玩票，真的不是玩票，陶晶瑩的新專輯《真的假的》，真的不是玩票。如果你以為陶晶瑩發唱片，就像票友唱戲曲，純屬玩票，倒也不是你的錯，只能説你的年齡一定不會太大。

出自周杰倫之手的專輯同名主打曲《真的假的》，也是兩人繼11年前的《兩個寂寞》之後再次合作。Jae Chong紮實的節奏音色，也讓整首作品顯得飽滿並富有張力。都説唱周杰倫的歌，總是一種榮幸，但很多時候也是種不幸。因為很多時候，唱周杰倫的歌曲一個最大的壞處，就是很容易讓人聽出來是周董寫的歌曲。而陶晶瑩在這首作品的非説唱部分裏，幾乎很好地通過演唱過程中的再創作，將周杰倫獨特的旋律線給模糊掉。這，當然是一般票友玩不出來的水準。尤其是在一首節奏比較跳躍的作品裏，陶晶瑩依然能夠表現出聲線細膩的細節，給作品帶來一種優雅的嫵媚，也確實值得後輩學習。《是愛》雖然邀請了方大同跨刀合作，陶晶瑩同樣沒被方大同非常“頑固”的靈魂樂和聲給帶進歌裏，當所有歌手以為唱節奏布魯斯和靈魂樂，必須原汁原味模仿西方的時候，陶晶瑩用的則是一種以不變應萬變的從容，非常輕盈地完成了作品。而和方大同和聲的聲線差異化，也讓整首作品有了一種獨特的立體感。

不是玩票，真的不是玩票，陶晶瑩的新專輯《真的假的》，真的不是玩票。如果你以為陶晶瑩發唱片，就像票友唱戲曲，純屬玩票，倒也不是你的錯，只能説你的年齡一定不會太大。

時隔八年之後再發新專輯，對於一個歌手來講，最大的挑戰就是聲帶的復原。如果説有些作品還能夠進行錄音潤色的話，那麼在《讓愛情維持心跳》裏的陶子，可以是台灣指彈吉他行家盧家宏的箱琴伴奏下，踏踏實實地表現了一回民謠聲線原生態。對於一個已經遊歷歌壇和娛樂圈多年的藝人，讓人出乎意料的是陶晶瑩還能夠在這樣的民謠作品裏，表現出自己聲線最隨興、最本色的那一面。以及，同樣將作曲風格非常鮮明的蔡健雅特色，通過自己的演繹再創造，從而成為了自己的作品。而在《沒有愛情藏得住》和《孩子》這樣具有不同節拍類型的作品裏，無論前者的復古爵士電音，還是後者輕盈簡潔的節奏，陶子的處理也都是老練但聽不出老於世故。和旋律極強的情緒契合感，也讓作品顯得特別入味。