近日，郭富城在媒體宣傳中宣稱自己的櫻花舞是“廣場舞鼻祖”。這在過去是無法想象的事情，一個偶像級的天王如果做出這麼“慫”的動作，他的偶像含量無疑會降低一大截。
眾大牌放下身段引領廣場舞 音樂更加親民。近日，郭富城在媒體宣傳中宣稱自己的櫻花舞是“廣場舞鼻祖”。這在過去是無法想象的事情，一個偶像級的天王如果做出這麼“慫”的動作，他的偶像含量無疑會降低一大截。但是現在，很多港台歌手也都不再高高在上，放下身段迎合廣場舞似乎成為了一股潮流。
這雖然與偶像工業極其發達的港台文化相違背，但是這是市場給出的唯一標準，所以每個歌手都得遵從。近日諸多“地球人已無法阻止廣場舞”的全球現象，引起了諸多討論。究竟系已經演變成擾民的噪音，還是健康的全民運動呢？眾説紛紜，不得而知。但是廣場舞的興盛對於流行樂壇的影響卻是實實在在的。近日國家體育總局彩票管理中心舉辦的“體彩杯”全民健身廣場舞大賽中“鋤頭舞”的風潮把“憂傷精靈”龍梅子和“傷心哥”楊海彪的歌曲《寂寞的人傷心的歌》推上了對唱情歌的神曲寶座。讓業界不禁感歎，互聯網時代的音樂主題是得屌絲者得天下。
近日，郭富城在媒體宣傳中宣稱自己的櫻花舞是“廣場舞鼻祖”。這在過去是無法想象的事情，一個偶像級的天王如果做出這麼“慫”的動作，他的偶像含量無疑會降低一大截。
與三十年前的流行音樂不同的是，老百姓的喜好不再被所謂大公司大製作所左右，他們更多的會在浩瀚如海的互聯網中汲取自己想要的音樂作為精神食糧。不再迷戀所謂的“偶像工程”，似乎只有真正能引起他們喜愛的音樂才能有真正的生命力。這一種劇變，讓流行樂壇發出了“近年無巨星”的悲呼。的確，相比以前獲取渠道的單一，互聯網不僅僅改變了用户的習慣，也讓音樂圈產生了不可逆轉的劇變。
不管在什麼年代，適者生存總是不變的法則。在互聯網崛起的速食時代裏，用户的習慣更加的朝三暮四，也更為的公平。他們只會選擇自己想要的，喜歡的。而不是電視、廣播強給的。大數據總結了所有人的喜好。就拿龍梅子舉例，《漂亮的姑娘就要嫁人啦》《你把愛情給了誰》《淚滿天》等歌曲的流行，每一次都是靠着極為親民的歌曲定位所產生的龐大共鳴取得的成功。這在舊模式的音樂時代裏是無法想象的。
近日，郭富城在媒體宣傳中宣稱自己的櫻花舞是“廣場舞鼻祖”。這在過去是無法想象的事情，一個偶像級的天王如果做出這麼“慫”的動作，他的偶像含量無疑會降低一大截。
在過去，如果沒有電視台的強力推薦，一首歌想要流行，真的是無比的困難。反之，就如同白巖鬆所講：“一頭豬上了央視也會紅。”紅的都是電視台力推的歌曲。而在互聯網時代，這一切迎來了巨大的轉變。樂壇策劃人陳曉龍談到：“在這個日新月異的時代裏，音樂偶像的標籤會越來越模糊。更多的流行元素將會迴歸到音樂本身。一個好的歌手，不一定每首歌都會火。同理，每首火的歌必定是老百姓願意消費的。互聯網是大眾真實的反應，公平而絕對。對於歌手的機會是均等的，唯一比拼的就是歌曲的定義和質量，這對於音樂圈來説，其實是一件好事。”
哇咔範
