近日，記者聯繫了當年一手成就陳佩斯的鄒友開導演，作為伯樂同時也作為陳佩斯的好友，鄒導對記者説出了自己對於陳佩斯離開春晚舞台的看法。”為了幫陳佩斯一把，鄒導把他被央視春晚斃掉的小品《趕場》搬到了1998年的福州元宵晚會上。
《玩偶之家》中娜拉出走後該怎麼辦，似乎是見仁見智的無解之問。而陳佩斯離開春晚後，離開的內幕似乎比結果更引人入勝。然而，在經受各種採訪轟炸似提問後，陳佩斯選擇了沉默，有點絕口不提為何選擇離開“春晚”的意味。近日，記者聯繫了當年一手成就陳佩斯的鄒友開導演，作為伯樂同時也作為陳佩斯的好友，鄒導對記者説出了自己對於陳佩斯離開春晚舞台的看法。
為才？
作為參與了從1985年到1999年15屆央視春晚的策劃與創作的央視資深導演，鄒導在談起陳佩斯時語氣裏充滿了欣賞，幾乎是不加思索的，鄒導連着説出了陳佩斯演過的所有小品。“我覺得陳佩斯是一個非常了不起的小品演員，你看他演的那些小品，當年造成了多麼大的轟動！”
鄒導告訴記者，從1984年，他到央視文藝部開始，就跟陳佩斯結下了不解之緣，他幾乎是看着陳佩斯從默默無聞到家喻户曉再到無聲地離開央視舞台。在鄒友開看來，陳佩斯離開的很大一個因素就是因為陳佩斯與後來的春晚導演在表演形式的看法上相差甚遠。“這完全是小品風格的問題，佩斯是一個非常聰明的人，他很有想法，在舞台小品大受好評後，他似乎更喜歡跳出舞台的侷限。比如説他喜歡大熒幕，他拍了好幾部電影，之後就想把小品跟電影的藝術形式結合在一起。”
近日，記者聯繫了當年一手成就陳佩斯的鄒友開導演，作為伯樂同時也作為陳佩斯的好友，鄒導對記者説出了自己對於陳佩斯離開春晚舞台的看法。”為了幫陳佩斯一把，鄒導把他被央視春晚斃掉的小品《趕場》搬到了1998年的福州元宵晚會上。
《主角與配角》
“佩斯產生了創新想法時，我已經退休了，當時他的想法沒能得到新任春晚導演的支持，因為他們認為讓觀眾在現場看大屏幕，而不是看演員在現場的真實表演，是很不過癮的一件事。所以佩斯之後創作的一系列搬上大屏幕的小品都沒能通過審查。”
為了幫陳佩斯一把，鄒導把他被央視春晚斃掉的小品《趕場》搬到了1998年的福州元宵晚會上。“知道能用在福州元宵晚會後，佩斯還是很高興的，連台詞都精心改過了，我記得特別清楚，他們在台詞中反覆提到福州，他興奮的心情溢於言表。”
《吃麪條》差點被槍斃
觀眾熟悉陳佩斯，最早要從1984年的春晚小品《吃麪條》開始。但正是這個小品差點毀了導演。據陳佩斯回憶，該小品在春晚直播前，陳佩斯和朱時茂先在一次運動員聯歡會上進行了試演，“當時那些運動員們笑得前仰後合，那時候沒有座位，都是坐在地上，你抱着我，我摟着你，笑得都翻了。”
近日，記者聯繫了當年一手成就陳佩斯的鄒友開導演，作為伯樂同時也作為陳佩斯的好友，鄒導對記者説出了自己對於陳佩斯離開春晚舞台的看法。”為了幫陳佩斯一把，鄒導把他被央視春晚斃掉的小品《趕場》搬到了1998年的福州元宵晚會上。
陳佩斯在接受媒體採訪。新華社記者廖君攝
但由於當時的形勢，領導們都認為他們的節目讓觀眾笑成這樣，太不嚴肅，當時就要把這個《吃麪條》給槍斃了。陳佩斯、朱時茂只得離開了春晚劇組，但後來導演黃一鶴死拉活拽把兩人給找了回來，並在春晚排練現場像局外人一樣呆了很長時間。“要不是還有馬季、姜昆等人的再三挽留，也許就沒有《吃麪條》這個小品了。”陳佩斯告訴記者，當時春晚是直播的，直到直播前十分鐘導演才把兩人找去，並一再提醒：“佩斯老茂，我求你們了，千萬千萬別犯什麼錯誤。”就這樣，陳佩斯和朱時茂戰戰兢兢演完了《吃麪條》。幸好觀眾接受了這種表演形式。
雖然以後幾年，陳佩斯、朱時茂還是參加了央視春晚的表演，但回想起來，陳佩斯覺得小品就像微雕，要在10到15分鐘裏把事情講清楚，要把觀眾逗樂，還有這樣那樣的條條框框約束着你。“去年，為了還一個願，又上了北京春晚，搞了個小品《陳小二乘以2》，還運用了多媒體技術，但電視台的工作人員根本沒法把我的創意表現出來，這正是我不願意再上電視的原因之一。”
藝術上的分歧造就了矛盾的產生甚至尖鋭化。“1988年演《狗娃與黑妞》時，我就和央視春晚的導演説過要求單機拍攝，運用電影蒙太奇，這樣小品的喜劇效果會更好，沒人聽。《警察與小偷》時我又提出這樣的要求，結果還是被他們刪去前面特別精彩的一段過場戲。經他們一弄，我們的創作至少縮水50%。一年又一年，我們提出的意見總是遭到拒絕，所以矛盾就變成針鋒相對了。”
近日，記者聯繫了當年一手成就陳佩斯的鄒友開導演，作為伯樂同時也作為陳佩斯的好友，鄒導對記者説出了自己對於陳佩斯離開春晚舞台的看法。”為了幫陳佩斯一把，鄒導把他被央視春晚斃掉的小品《趕場》搬到了1998年的福州元宵晚會上。
為財？
當年因為陳佩斯、朱時茂狀告央視侵權，陳佩斯也因此成為首個向央視開炮的人，那麼這個是不是最終導致陳佩斯離開央視舞台的原因呢？鄒導回憶説，其實在1994年時，陳佩斯已經跟央視鬧版權的糾紛，當時就已經鬧得很僵了。“不過，因為當時我還沒退休，所以後來我出面幫他跟央視調解，事情很快就平靜下來了，雙方都很友好的。到2000年以後，不知道為什麼又鬧起了官司，而且一發不可收拾，但究竟為什麼最終會鬧得那麼僵，因為我沒有參與，所以我不好説。”
贏了官司輸了熒屏
據透露，春晚劇組包括中國國際電視總公司（央視全額投資的大型國有獨資公司）使用演員作品事先是有合約的。這是怎樣的一個約定呢？陳佩斯“捅”出了其中內幕——一般來説，在春晚的直播前夕，央視文藝部會找演員或版權人“買單”，付上2000元左右的稿酬，某個作品今後的使用權就歸央視所有（即使你的節目被反覆使用，賺再多的錢，你也無權過問了）。這一條，至今還沒有哪個演員提出過異議。想想看，那邊直播在即，這邊“大兵壓境”，你敢不籤這份合約嗎？
偏偏陳佩斯和朱時茂就是不信這個邪。1999年，陳佩斯和朱時茂以中國國際電視總公司在未經著作權人許可的情況下，在出版發行的VCD光盤中使用了陳佩斯和朱時茂在歷屆春節晚會上表演的《吃麪條》《拍電影》《警察與小偷》等8個小品為由向北京市第一中級人民法院提起訴訟。陳佩斯和朱時茂認為，中國國際電視總公司侵犯了其著作權、表演權、獲得報酬權等，要求賠禮道歉，並賠償166萬餘元。2000年12月6日，北京市第一中級人民法院依法判決中國國際電視總公司的行為構成侵權，判決被告立即停止侵權，登報道歉，並賠償二人經濟損失333293元。此後，陳佩斯和朱時茂再未登上過春晚的舞台。
針對有人説是中央台捧紅了他們的説法，陳佩斯説：“這是違背歷史、不切實際的説法。正是我們這些演員和創作人員，付出了勞動，花費了大量的寶貴時間，才有了中央電視台春節晚會這個名牌欄目。”有關陳佩斯因打官司遭“封殺”的消息已廣為流傳。陳佩斯對此的回答是：“我不怕被封殺，這個事情我們已經考慮過很久了。我和朱時茂都有自己的事業，離開中央台，照舊能發展。但我認為中央台和觀眾的損失更大。中央台失去了一個拳頭欄目，也就失去了一些觀眾。同時，觀眾也失去了十幾分鐘的快樂。”
哇咔範
