當“普羅米修斯”號的組員降落他們遠征核心目標的外星球上，他們發現一個不適人居、貧瘠荒蕪的環境，以及一個奇特、遼闊的外星結構物。” “本片規模意味着我們可以在攝影棚裏製作一個很精彩、大場面的探險情節，”麥斯解釋，“我們在裏面有一個250英尺的傳輸網絡、150英尺的攝影室與25英尺的高門。
外星球
本站娛樂訊 當“普羅米修斯”號的組員降落他們遠征核心目標的外星球上，他們發現一個不適人居、貧瘠荒蕪的環境，以及一個奇特、遼闊的外星結構物。導演雷德利·斯科特(Ridley Scott)保證，看起來將會有別於任何我們曾在科幻片看過的事物，劇組不遠千里大費周章到冰島取景拍攝，在一處人煙罕至的地區，演員、工作人員與器材得仰賴空運才能抵達。
冰島的取景地原本非劇組首選，“我們本來計劃在摩洛哥拍攝，”美術設計阿瑟·麥斯(Arthur Max)透露，“但由於北非地理政治的動盪，我們無法這麼做，我們大家勘景了數次，並且規劃我們所有的取景地，而我們必須重新考慮。”
變更取景地意味着外星球風貌將呈現截然不同的美學──摩洛哥的沙漠替代成冰島天寒地凍的巖地，“當我們第一次在冰島勘景時，當時是冬天、零下二十度，你什麼都看不到，“麥斯回想道，“但是感謝上天我們曾事先勘察過，當我們返回當地、找出取景地，讓雷利飛到那裏，而他喜歡這些地方。”
除了在冰島取景拍攝，劇組也拉拔到位於倫敦郊外的Pinewood Studios片廠、進駐其中“007-Stage”攝影棚拍攝。該攝影棚長374英尺，是歐洲最大的攝影棚，具有5萬9千平方英尺的可用空間。對於“普羅米修斯”所需空間而言，其實連一半都還不到。
影片拍攝自攝影棚後方的外景拍攝場地展開，搭建“普羅米修斯”號的貨艙與星球表面的小型複製場景，這也延伸到棚外增設建物，還有外星金字塔丘的室內場景，最後加以連結、填滿“007-Stage”攝影棚內的主要空間。
“永遠空間都不夠大，”斯科特歎道，“多年前我曾經在這裏拍片，片名是《黑魔王》，而且我拍攝燒燬的場景，即使在那時我心裏想的是：‘可惡，長度不夠。’”
最後，劇組為攝影棚增長150英尺，“我知道，從這一端看到另一端，對這個場景而言永遠都不夠大，”斯科特表示，“我痛恨與綠幕工作，我喜歡讓演員在有背景的舞台，然後看他們的演出；部分原因是要看他們身處的表演場所，如果得用藍幕拍攝然後説：‘怪獸從迴廊衝下來了！’那真是太乏味了。”
“本片規模意味着我們可以在攝影棚裏製作一個很精彩、大場面的探險情節，”麥斯解釋，“我們在裏面有一個250英尺的傳輸網絡、150英尺的攝影室與25英尺的高門。”
對於邁克爾·法斯賓德(Michael Fassbender)，斯科特對於星球表面場景美術設計的細節重視是首屈一指的，“你曾經進去過007-Stage攝影棚嗎？”他以不可置信的語氣大聲説道：“你必須看看那被我稱為空間結腸的蜿蜒空間！”
場景的實用性讓他的演員工作更輕鬆，他解釋：“雷德利最棒的一點是，只要是可行的，他會用釣魚線綁上設備拍攝，然後把一小片綠幕薄片黏在角落；他了解科技，但他更為人稱頌的是，他非常重視根本，即便是電影中的科技，你會想着：‘那完全是可行的。’”
能夠360度環視片場是不可或缺的，他主張説：“能有這些事物圍繞着你絕對有所幫助，這是無庸置疑的。就像穿上戲服，如果你演的是時代劇，被當代人物所使用的物品包圍，都能幫助你為角色添加更豐富層次。如果這些條件不存在，那麼你就得更花心思，但是有的話能省去你不少工夫。”
阿瑟·麥斯説他與雷德利·斯科特經過這麼多年共事，他們合拍過《角鬥士》、《王者天下》與《黑鷹計劃》等片，學到有時候實景拍攝會比用計算機特效更容易達成，“我認為搭景與特效的比例平衡是關鍵，”他説，“你必須有一個具説服力的基礎部分，當你與視覺特效部門溝通時，他們會告訴你，他們想要足夠的參考素材才得以着手，尤其本片更困難，因為幾乎每個鏡頭都有視覺要素，而且每樣事物都得從頭設計。你無法去外景拍攝地而且無法去道具屋。”
Pinewood攝影棚的外星場景中央是32英尺高的亞鐵鹽巨型人頭建築，能在電影海報中略窺一二。這由阿瑟麥斯的小組搭建出來，“外星球上的其中一個構想是，這個巨型人頭是屬於‘工程師’文化的一部份”麥斯談到故事核心中的外星種族時表示，“這個太陽系種族外來者，千年以來給予我們智力與身體上的升級。” 另外關於建構“金字塔丘”，麥斯解釋，它的外型在劇本中被形容成一個金字塔，但最後概念成形後有些不同，因此多了矛盾的描述符號──歷時16周、超過200名技術人員完成。
為了企圖瞭解《普羅米修斯》與《異形》的相關性，H.R。吉格曾為後者設計了結合爬蟲類動物與動物骨骼、具指標性的異形外星人模樣，麥斯表示他收到來自斯科特的明確方向指示，“雷德利説：‘我不想太吉格風格，但我也不想全然捨棄。’”
美術部門檢視吉格在第一部《異形》電影的成就，參考電影學院圖書館的檔案數據與曾經參與拍攝該片者的個人收藏。雷德利也放映幾部同類型片中最具決定性的作品，“他累積了大量根據首部電影與全部系列電影的研究，”麥斯回想道，“我們看了所有這些電影，雷德利讓我們觀賞了《異形》與《銀翼殺手》，還有許多片名裏有‘Star’的電影，總共有3部，我讓你自己猜是哪幾部！”
觀賞參考素材的重點等同於去發掘什麼不該做，“我們不想象其中任何一部電影，”麥斯解釋，“我們想要嶄新、新鮮，我實在很痛恨承認，因為不這樣做的話，會讓我們顯得很過時。我們決定就外星球的風格樣式而言，讓它不那麼像生物，而是讓它更加機械化。”
麥斯總結讓外星環境可視化的關鍵挑戰：“居住在這星球上的人被稱為‘工程師’，他們的科技是超乎我們所能知曉或理解的，但是它必須在視覺上很有巧思。我認為那也是最困難的挑戰，因為我們必須與史上最具代表性的科幻片生物一較高下，試着發想出能夠與之匹敵的事物，是真正的棘手之處。”
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