當年，韓國導演洪尚秀以《豬墮井的那天》橫空出世，驚豔影壇。《在國外》是於佩爾今年第二次參與的非本土電影作品，與慣用手持攝影機，鏡頭語言緊湊的門多薩的《獵物》迥然不同，洪尚秀的這部作品大量使用了他慣用的長鏡頭。《在國外》整部影片就像是於佩爾和洪尚秀一場君子之交的相會，沒有爭執，沒有糾結，更不存在野心的絲毫跡象。
《在國外》劇照
當年，韓國導演洪尚秀以《豬墮井的那天》橫空出世，驚豔影壇。從那時起，世界上又多了一個喜好固定長鏡頭，用看似不加粉飾的隨意，實則分外講究的路子講故事的東方導演。
本次戛納電影節韓國穩坐亞洲代表隊的頭把交椅，洪尚秀的《在外國》和林常樹的《金錢之味》兩部作品入圍主競賽單元。洪尚秀的新作更是討巧的力邀法國國寶級女演員伊莎貝爾-於佩爾加盟，法國影后在韓國小城的休閒之旅，不緊不慢，委婉道來，既有跨國合作的參賽片的賣相，又不乏淺淺的東西文化碰撞的温情。
伊莎貝爾-於佩爾近幾年來似乎對外面的世界充滿了好奇，將電影版圖伸展到了亞洲這片土地。今年年初的柏林國際電影節上，她主演的參賽片《獵物》便是與菲律賓導演布里蘭特-曼多薩的一次合作，片中於佩爾扮演的人質在濕熱的熱帶雨林中與綁匪們一同進行着游擊戰般的遷徙。
《在國外》是於佩爾今年第二次參與的非本土電影作品，與慣用手持攝影機，鏡頭語言緊湊的門多薩的《獵物》迥然不同，洪尚秀的這部作品大量使用了他慣用的長鏡頭。於佩爾在片中同時扮演了三個性格和背景完全不同的女人，名字都叫安娜，三個不同的女人在去韓國旅行時遇到了形形色色的人，三個故事各自為主，毫無糾葛，自成一章。
本片以一個簡單清爽的架構，不温不火的素描着來自西方的女人：一位法國女導演。一位愛上韓國電視導演的法國已婚婦人，另加一位老公被韓國女人搶走的愛情受挫者。
已過中年的法國女人在韓國小城的旅途，不再像年輕女孩那般恣意分泌着盪漾獵奇的荷爾蒙，更多的是輕描淡寫的恬淡隨性。這一點在洪尚秀長鏡頭温吞的筆觸下格外貼合。於佩爾在本片中依舊素雅的出現，優雅的袒露着高貴的脖頸。三個不同人物在外形上沒有太大的區別，於佩爾的表演也信手拈來沒有過多的刻意的差異。
《在國外》整部影片就像是於佩爾和洪尚秀一場君子之交的相會，沒有爭執，沒有糾結，更不存在野心的絲毫跡象。洪尚秀用高度節制的鏡頭變化，平實的構圖，近乎原態毫無雕琢的場景，不加作料、原汁原味的將於佩爾在韓國的時光加封灌裝於樂扣樂扣之中，直接傾瀉到了戛納的銀幕。(文/牟汀汀)
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