自4月24日起，甯浩的《黃金大劫案》、楊樹鵬的《匹夫》、管虎的《殺生》、張揚的《飛越老人院》，將在“五一”檔抱團出擊，吹響迎戰好萊塢大片的衝鋒號。去年，“中生代”導演上映的影片只有李玉的《觀音山》、烏爾善的《刀見笑》、張猛的《鋼的琴》、滕華濤的《失戀33天》、韓傑的《Hello，樹先生》等幾部。
導演甯浩
導演張揚
面對《泰坦尼克3D》《戰艦》《復仇者聯盟》等好萊塢大片前後夾擊，國內電影“中生代”導演集體出擊，吹響反擊衝鋒號。日前，甯浩的《黃金大劫案》、楊樹鵬《匹夫》、管虎《殺生》、張揚《飛越老人院》，四部業內頗為關注的新片陸續敲定檔期，將從4月24日至5月8日集中接受市場與觀眾檢驗。經歷了去年華語片創作低迷期後，這批電影無論在藝術上還是商業上，都有翻身之勢。這批“中生代”導演能否藉助電影牛市順利完成藝術和市場的雙重交接，更讓人期待。2012年，也許將成為國產電影更新換代的拐點。
現象
求新求變 “五四青年”發力
國內影視圈流傳着這樣一句話：電視劇是年輕人拍、中老年人看，電影是中老年人拍、年輕人看。去年，國產片票房冠軍《金陵十三釵》導演張藝謀、亞軍《龍門飛甲》導演徐克都是60歲出頭，票房季軍《建黨偉業》導演黃建新也是“第五代”，即將邁入花甲之年。目前，國內最賣座的50多位導演中，“70後”僅10人，“80後”更少，僅2人。去年20部票房過億元國產片中，張一白、徐靜蕾、滕華濤3人還可稱為“中青年”導演。
當曾經壟斷市場的“第五代”導演集體步入花甲，市場渴望新鮮血液注入，也需要數量眾多“大片”以外的中小成本影片支撐。當老導演的題材選擇、審美趣味已逐漸固化，年輕觀眾的口味卻在迅速變化。這股更新換代的潮流今年3月已初露端倪：本月是港片“小陽春”，除《桃姐》導演是老導演許鞍華外，《情迷》《大追捕》《春嬌與志明》都是由年輕導演執導，黎妙雪、周顯揚、彭浩翔新作票房和口碑均不錯。自4月24日起，甯浩的《黃金大劫案》、楊樹鵬的《匹夫》、管虎的《殺生》、張揚的《飛越老人院》，將在“五一”檔抱團出擊，吹響迎戰好萊塢大片的衝鋒號。4人決戰5月，4位導演也被業內人士戲稱為“五四青年”。
去年，“中生代”導演上映的影片只有李玉的《觀音山》、烏爾善的《刀見笑》、張猛的《鋼的琴》、滕華濤的《失戀33天》、韓傑的《Hello，樹先生》等幾部。而今年，圍繞“五一”檔前後半個月就有4部“中生代”導演作品集中上映，下半年還有王全安的《白鹿原》、王小帥的自傳三部曲之《我11》、婁燁的《浮城迷事》等，“第六代”也重歸觀眾視線。這些影片能否被觀眾接受，也許將決定今後幾年“中生代”能否接過老一輩的槍。
賣點
明星助陣 主要靠風格取勝
甯浩説：“常聽説有些電影一半投資被演員拿走，但我想把更多錢放在製作上，所以請來各行當最好的製作人，主要演員基本上起用新人。”他的新片把從演員片酬上節省的經費，全部投到製作上。“我沒講過我不和大牌明星合作，只是説不要‘唯明星論’，如果觀眾進入到故事裏，他始終都意識到是在看一個明星，那我覺得這個電影就失敗了。”沒有老導演的人脈、名氣，中青年導演要在市場取勝不拼大牌拼創意。4月下旬上映的這幾部新片，導演都有各自鮮明特色，加上有明星助陣，有望以風格取勝。
《黃金大劫案》賣的就是甯浩這個品牌，男女主角都是新人，黃渤、範偉、劉樺等甘當綠葉。繼續“黑色幽默”，甯浩的口碑令《黃金大劫案》在觀眾中具有極高“期待值”。院線經理都看好該片，畢竟，甯浩上一部《瘋狂的賽車》票房就已過億元。楊樹鵬上一部電影《我的唐朝兄弟》因個人化風格飽受爭議。此次新片《匹夫》就要看他如何將個人風格與大眾口味統一，能否讓明星融入故事。該片最大賣點是黃曉明，這也許是黃曉明第一次以演員而不是明星形象出現在觀眾眼中。
《殺生》能否成功則在於“老搭檔擦出新火花”。管虎新作《殺生》由黃渤主演，定位為“黑色、懸疑、幽默”。兩人因有長達10年的合作經歷而備受期待。黃渤因甯浩的《瘋狂的石頭》成名，但他入行是靠管虎，更憑藉管虎執導的《鬥牛》成為金馬影帝。此次接拍《殺生》，黃渤不僅推掉多部片約還主動自降片酬，希望借管虎之手再度自我突破。就票房而言，甯浩、楊樹鵬都有望突破，而管虎和張揚的新片質量也有保證。卧薪嚐膽，“中生代”導演文藝與商業齊飛，今年到了收割的時候。
優勢
接地氣 喜劇愛情是突破口
去年，《失戀33天》一連PK掉3部好萊塢大片，創造3億多元票房，成為話題之作。該片接地氣，是受到年輕觀眾追捧的重要原因。業內人士表示，近年電影圈熱錢湧動，新片項目多，一個明星一年可演四五部戲，但最勤奮的導演也不過一年一部，於是導演成了稀缺資源。這客觀上為新導演上位提供了嶄露頭角的機會。新導演在對當代題材作品的處理上，往往比老導演更有優勢。尤其是大導演熱衷於拍攝古裝商業大片，多年來已讓觀眾審美疲勞，年輕導演的個性特色，讓觀眾感到新鮮。根據統計數字，中青年導演執導的都市愛情題材影片，在去年國產片票房中佔了不少份額，票房超過8億元。再加上喜劇片，這兩類題材被業內人士視為年輕導演作品票房的最大突破口。
但值得注意的是，截至目前，在“中生代”導演中，只有甯浩和陸川兩位“70後”導演票房過億元，其餘大多是贏了口碑卻票房平平。對此，業內人士表示，這一方面是年輕導演作品多為中低成本影片，投資方不敢把大製作押寶在新人身上；另一方面，新導演用作品證明自己的市場價值也很重要，“在如今的市場環境中，新導演不是沒機會，而是不能浪費太多機會。”
本報記者 衞昕
哇咔範
