梅蘭芳從“京劇思想”和“京劇技術”兩方面入手，對《貴妃醉酒》作出加工改造，提高了京劇的社會層次和藝術水準；堪稱是梅氏實踐藝術創新的重要成果。
2015年1月31日,梅蘭芳從“京劇思想”和“京劇技術”兩方面入手，對《貴妃醉酒》作出加工改造，提高了京劇的社會層次和藝術水準；堪稱是梅氏實踐藝術創新的重要成果。在實現《貴妃醉酒》的上海公演之後，他的“改良”並未停止，是繼續用了漫長到幾十年的時間，一點點地反覆推敲修改，日臻完善，使之最終成為一部梅蘭芳藝術的楷書法帖。我們依據謝思進、孫利華編著的《梅蘭芳藝術年譜》，嘗試着把梅蘭芳從1914年12月至1960年8月的《貴妃醉酒》演出史提煉出來，並將其粗略分成四個階段來觀察。
第一階段：1914年-1924年
這是梅蘭芳《貴妃醉酒》的初演階段。經梅蘭芳加工改造後的《貴妃醉酒》令人耳目一新，在京劇界引起“楊貴妃熱”與“醉酒熱”。尚小云、小楊月樓、荀慧生（白牡丹）、筱翠花、程硯秋、徐碧雲、朱琴心等，眾多京劇名角紛紛演出《貴妃醉酒》，成“眾人皆醉”之勢。
梅蘭芳從“京劇思想”和“京劇技術”兩方面入手，對《貴妃醉酒》作出加工改造，提高了京劇的社會層次和藝術水準；堪稱是梅氏實踐藝術創新的重要成果。
第二階段：1925年-1937年
這是梅蘭芳集中重新塑造楊貴妃人物形象的階段。通過前一階段的成功，梅蘭芳對楊貴妃這個人物產生濃厚興趣，一鼓作氣排演了大型連台本戲《太真外傳》。在《長生殿》裏，唐明皇是第一主角，而《太真外傳》則是以楊貴妃為第一主角。這出大戲為梅蘭芳贏得了大量讚譽。通過排演《太真外傳》，梅蘭芳對於楊貴妃這個人物加深了了解並有了更為準確的把握，使之成為梅氏的一個“品牌”。
梅蘭芳從“京劇思想”和“京劇技術”兩方面入手，對《貴妃醉酒》作出加工改造，提高了京劇的社會層次和藝術水準；堪稱是梅氏實踐藝術創新的重要成果。
第三階段：1946年-1950年
這是梅蘭芳《貴妃醉酒》的定型階段。梅蘭芳經歷“蓄鬚明志”，於抗戰勝利後復出，開始在一些重要演出中以《貴妃醉酒》為主要劇目。這時的《貴妃醉酒》，梅蘭芳又進行了一輪反覆修改打磨，融匯了《太真外傳》的經驗與梅氏對藝術、對人生的感悟，呈現出一種腴潤完熟之美，讓觀眾不得不佩服。
第四階段：1951年-1960年
梅蘭芳步入晚年，格外鍾愛《貴妃醉酒》，幾乎達到每演必“醉”的程度。梅蘭芳還在這一時期攜《貴妃醉酒》訪問日本，受到觀眾熱烈歡迎和專家學者的高度評價，《貴妃醉酒》成為國際公認的一流戲劇藝術作品。這一時期，梅蘭芳向其子梅葆玖傳授了《醉酒》一劇，同時在自己的回憶錄、電影、密紋唱片、劇本集等重要藝術記錄中均將《醉酒》收錄在內，全面完成了梅氏代表劇目《貴妃醉酒》的傳承工作。從以上這四個階段來看，路三寶的《貴妃醉酒》好像播下一粒種子，梅蘭芳將其培育發芽，發展成為《太真外傳》，一時繁花似錦；花開果成，結出梅氏《貴妃醉酒》的碩果。最後再將其迴歸為一粒種子，於平靜中藴藏着鮮活的藝術生命。
哇咔範
