1、《憶江南·江南好》
白居易
江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍，能不憶江南。
賞析
此詞寫江南春色，首句“江南好”，以一個既淺切又圓活的“好”字，攝盡江南春色的種種佳處，而作者的讚頌之意與嚮往之情也盡寓其中。同時，唯因“好”之已甚，方能“憶”之不休，因此，此句又已暗逗結句“能不憶江南”，並與之相關闔。次句“風景舊曾諳”，點明江南風景之“好”，並非得之傳聞，而是作者出牧杭州時的親身體驗與親身感受。這就既落實了“好”字，又照應了“憶”字，不失為勾通一篇意脈的精彩筆墨。三、四兩句對江南之“好”進行形象化的演繹，突出渲染江花、江水紅綠相映的明豔色彩，給人以光彩奪目的強烈印象。其中，既有同色間的相互烘托，又有異色間的相互映襯，充分顯示了作者善於着色的技巧。篇末，以“能不憶江南”收束全詞，既托出身在洛陽的作者對江南春色的無限讚歎與懷念，又造成一種悠遠而又深長的韻味，把讀者帶入餘情搖漾的境界中。
2、《虞美人》
李煜
春花秋月何時了,往事知多少！
小樓昨夜又東風,故國不堪回首月明中.
雕欄玉砌應猶在,只是朱顏改.
問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流.
賞析
《虞美人》是李煜的代表作,也是李後主的絕命詞.相傳他於自己生日（七月七日）之夜（“七夕”）,在寓所命故妓作樂,唱新作《虞美人》詞,聲聞於外.宋太宗聞之大怒,命人賜藥酒,將他毒死.這首《虞美人》充滿悲恨激楚的感情色彩,其感情之深厚、強烈,真如滔滔江水,大有不顧一切,沖決而出之勢.一個處於刀俎之上的亡國之君,竟敢如此大膽地抒發亡國之恨,是史所罕見的.法國作家繆塞説:“最美麗的詩歌是最絕望的詩歌,有些不朽的篇章是純粹的眼淚.”
3、《聲聲慢》
李清照
尋尋覓覓,冷冷清清,悽悽慘慘慼戚.
乍暖還寒時候,最難將息.
三杯兩盞淡酒,怎敵他、晚來風急？
雁過也,正傷心,卻是舊時相識.
滿地黃花堆積,憔悴損,如今有誰堪摘？
守着窗兒,獨自怎生得黑？
梧桐更兼細雨,到黃昏、點點滴滴.
這次第,怎一個愁字了得？
賞析
有名的《聲聲慢》是李清照的名作,歷來為人們所稱道,尤其是作者那哀婉的悽苦情,不知曾感動過多少人.唐宋古文家以散文為賦,而倚聲家實以慢詞為賦.慢詞具有賦的鋪敍特點,且藴藉流利,勻整而富變化,堪稱“賦之餘”.李清照這首《聲聲慢》,膾炙人口數百年,就其內容而言,簡直是一篇悲秋賦.綜觀李清照這首寫於晚年的《聲聲慢》,無論從藝術角度還是從遣詞造句方面來説,都達到了一定的高度,我們可以説《聲聲慢》這首滿含悽苦情的詞,堪稱千古絕唱！
4、《青玉案?元夕》
辛棄疾
東風夜放花千樹,更吹落、星如雨.
寶馬雕車香滿路.鳳簫聲動,玉壺光轉,一夜魚龍舞.
蛾兒雪柳黃金縷,笑語盈盈暗香去.
眾裏尋他千百度,驀然回首,那人卻在,燈火闌珊處.
賞析
作為一首婉約詞,這首《青玉案》與北宋婉約派大家晏殊和柳永相比,在藝術成就上毫不遜色.詞作從極力渲染元宵節絢麗多彩的熱鬧場面入手,反襯出一個孤高淡泊、超羣拔俗、不同於金翠脂粉的女性形象,寄託着作者政治失意後,不願與世俗同流合污的孤高品格.從詞調來講,《青玉案》十分別致,它原是雙調,上下闋相同,只是上闋第二句變成三字一斷的疊句,跌宕生姿.下闋則無此斷疊,一片三個七字排句,可排比,可變幻,隨詞人的心意,但排句之勢是一氣呵成的,單單等到排比完了,才逼出煞拍的警策句.古代詞人寫上元燈節的詞,不計其數,辛棄疾的這一首,卻沒有人認為可有可無,因此也可以稱作是豪傑了.
5、《登高》
杜甫
風急天高猿嘯哀,渚清沙白鳥飛回.無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來.
萬里悲秋常作客,百年多病獨登台.艱難苦恨繁霜鬢,潦倒新停濁酒杯.
這是一首最能代表杜詩中景象蒼涼闊大、氣勢渾涵汪茫的七言律詩.前兩聯寫登高聞見之景,後兩聯抒登高感觸之情.由情選景,寓情於景,渾然一體,充分表達了詩人長年飄泊、憂國傷時、老病孤愁的複雜感情.而格調卻雄壯高爽,慷慨激越,高渾一氣,古今獨步.
這首律詩很特別,其四聯句句押韻,皆為工對,且首聯兩句,又句中自對,可謂“一篇之中,句句皆律,一句之中,字字皆律”.就寫景而言,有工筆細描（首聯）,寫出風、天、猿、渚、沙、鳥六種景物的形、聲、色、態,每件景物均只用一字描寫,卻生動形象,精煉傳神；有大筆寫意（頷聯）,傳達出秋的神韻.難怪明代胡應麟《詩藪》説,全詩“五十六字,如海底珊瑚,瘦勁難名,沉深莫測,而精光萬丈,力量萬鈞.通章章法、句法、字法,前無昔人,後無來學,微有説者,是杜詩,非唐詩耳.然此詩自當為古今七言律第一,不必為唐人七言律第一也”.
6、《永遇樂?京口北固亭懷古》
辛棄疾
千古江山,英雄無覓,孫仲謀處.
舞榭歌台,風流總被,雨打風吹去.
斜陽草樹,尋常巷陌,人道寄奴曾住.
想當年,金戈鐵馬,氣吞萬里如虎.
元嘉草草,封狼居胥,贏得倉皇北顧.
四十三年,望中猶記,烽火揚州路.
可堪回首,佛狸祠下,一片神鴉社鼓.
憑誰問:廉頗老矣,尚能飯否？
同屬豪放派,與蘇軾相比,辛棄疾少了一份曠達、一份雄邁,多了幾許悲涼、幾許蒼勁.“大江東去,浪淘盡千古風流人物”,“亂石穿空,驚濤拍岸,捲起千堆雪”,何等豪邁,何等雄壯!這是辛棄疾做不到的.全詞基調雖是豪放,卻流淌着一股濃郁的悲涼、惆悵之情.上片“千古江山”,起句偉岸、挺拔,“英雄無覓”卻筆鋒一轉,調子低了下來.這首詞是南宋豪放派詞人辛棄疾的代表作,也是最優秀的愛國詞作之一,歷來備受後人傳頌,有人甚至稱此詞為辛詞之首.楊慎在《詞品》中説:“辛詞當以京口北固亭懷古《永遇樂》為第一”.
7、《靜夜思》
李白
牀前明月光,疑是地上霜.
舉頭望明月,低頭思故鄉.
短短四句詩,寫得清新樸素,明白如話.它的內容是單純的,但同時卻又是豐富的.它是容易理解的,卻又是體味不盡的.詩人所沒有説的比他已經説出來的要多得多.它的構思是細緻而深曲的,但卻又是脱口吟成、渾然無跡的.從這裏,我們不難領會到李白絕句的“自然”、“無意於工而無不工”的妙境.它只是用敍述的語氣,寫遠客思鄉之情,然而它卻意味深長,耐人尋繹,千百年來,如此廣泛地吸引着讀者.一個作客他鄉的人,大概都會有這樣的感覺吧:白天倒還罷了,到了夜深人靜的時候,思鄉的情緒,就難免一陣陣地在心頭泛起波瀾；何況是月明之夜,更何況是明月如霜的秋夜！
8、《山居秋暝》
王維
空山新雨後，天氣晚來秋。
明月鬆間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留。
賞析
這首詩將山中的黃昏描繪得令人迷戀。王孫指詩人自己，是反用了《楚辭·招隱士》“王孫兮歸來，山中兮不可久留”的詩意，説山居的景色特別留人。
這首山水名篇，於詩情畫意之中寄託着詩人高潔的情懷和對理想境界的追求。
“空山新雨後，天氣晚來秋。”詩中明明寫有浣女漁舟，詩人怎下筆説是“空山”呢?原來山中樹木繁茂，掩蓋了人們活動的痕跡，正所謂“空山不見人，但聞人語響”(《鹿柴》)啊!又由於這裏人跡罕到，“峽裏誰知有人事，世中遙望空雲山”(《桃源行》)，一般人自然不知山中有人了。“空山”二字點出此處有如世外桃源。山雨初霽，萬物為之一新，又是初秋的傍晚，空氣之清新，景色之美妙，可以想見。
“明月鬆間照，清泉石上流。”天色已暝，卻有皓月當空;羣芳已謝，卻有青松如蓋。山泉清洌，淙淙流瀉于山石之上，有如一條潔白無瑕的素練，在月光下閃閃發光，多麼幽清明淨的自然美啊!王維的《濟上四賢詠》曾經稱讚兩位賢隱士的高尚情操，謂其“息陰無惡木，飲水必清源”。詩人自己也是這種心志高潔的人，他曾説：“寧棲野樹林，寧飲澗水流，不用坐樑肉，崎嶇見王侯。”(《獻始興公》)這月下青松和石上清泉，不正是他所追求的理想境界嗎?這兩句寫景如畫，隨意揮灑，毫不着力。象這樣又動人又自然的寫景，達到了藝術上爐火純青的地步，非一般人所能學到。
哇咔範
