1、摘抄
春天，在太陽落山前一刻鐘，你揹着槍，不帶狗，到樹林裏去。你在靠近樹林邊緣處給自己找一個地方，向四周探望一下，檢查一下彈筒帽，對同伴互相使個眼色。一刻鐘過去了。太陽落山了，但是樹林裏還很明亮；空氣清爽而澄徹；鳥兒嘰嘰喳喳地叫着；嫩草像綠寶石一般發出悦目的光彩，……你就等待着。樹林內部漸漸黑暗起來了；晚霞的紅光慢慢地沿着樹根和樹幹移動，越升越高，從幾乎還未生葉的低枝移到一動不動的、睡着的樹梢。
我好容易來到了我的仁慈的讀者所已經熟悉的伊斯塔河邊，走下峭壁，踏着潮濕的黃沙，向着以.莓泉.聞名於附近各處的泉水走去。這泉水從河岸上那條漸漸變成狹小而深邃的溪谷的裂縫中湧出，在離此二十步的地方，帶着愉快的滔滔不絕的潺湲聲流入河中。溪谷的斜坡上，長着茂密的橡樹叢林；泉的四周是一片短短的、天鵝絨似的青草地；太陽的光線幾乎從來不曾照到過它的清涼的、銀色的水面。我走到了泉水旁邊；草地上放着一個樺樹皮製的勺子，這是過路的農人為了大家便利而留下來的。我飽飲了泉水，躺在蔭處，向四周眺望。這泉水流入河中時形成一個水灣，因此那地方經常是一片漣漪；在這水灣旁邊，坐着兩個老頭兒，背向着我。
春天到了，幸福的人走向遠方，尋覓歷史的足跡，看看外面的世界。
何況是“手無縛雞之力”的最底層農民，冬天快過去吧，一定有許多可憐的人在暗暗祈禱着，寒風繼續腐蝕着可憐的人們的最後的温度，陽光去哪了，為什麼我們看不到。
苦重而炎熱的空氣彷彿停滯了；火熱的臉愁苦地等候着風，但是風不來。太陽在藍得發暗的天空中火辣辣地照着；在我們正對面的岸上，是一片黃橙橙的燕麥田，有些地方長出苦艾來，竟連一根麥穗都不動搖一下。稍低的地方，有一匹農家的馬站在河裏，水齊着膝，懶洋洋地在那裏搖動濕淋淋的尾巴；有時在低垂的灌木底下浮出一條大魚來，吐出泡沫，慢慢地沉到了水底，在身後留下些微波。蚱蜢在焦黃色的草裏叫着；鵪鶉懶洋洋地啼着；鷂鷹平穩地。
身邊靜息了。鳥兒睡着了——不是一下子全部入睡的，因為種類不同，遲早也不同：最初靜下來的是燕雀，過一會兒便是知更鳥，接着是鵊白鳥。樹林裏越來越暗。樹木融合成黑壓壓的大團塊；藍色的天空中羞怯地出現了最初的星星。鳥兒全都睡着了。只有紅尾鳥和小啄木鳥還懶洋洋地發出口哨似的叫聲。
她經常餓肚子，人顯得蒼老，面黃飢廋的樣子。
紅色的天空開始發藍。樹林的氣息濃烈起來；微微地發散出温暖的濕氣；吹進來的風在你。
“我”來到一個只有十幾户人家住的小村落，天已是薄暮，天色漸漸暗下來，北邊的冬天向來很漫長，它的白晝如白駒過隙一般，又恍如沙俄統治下的農奴的崎嶇命運、艱辛生活。
在老蘋果樹和繁茂的醋栗叢之間，長着一棵棵圓圓的、淡綠色的捲心菜；蛇醉草螺旋形地盤繞在竿子上；纏着乾燥的豌豆的褐色小木棒密密地矗立在場圃裏；又大又扁的南瓜彷彿在地上打滾；蒙着灰塵的出角的葉子底下露出黃橙橙的黃瓜來；高高的蕁麻依傍着籬笆搖曳着；有兩三處地方長着一堆堆的韃靼忍冬、接骨木、野薔薇——是舊日.花壇.的遺物。在盛滿發紅的粘糊糊的水的小魚池旁邊，有一口井，周圍都是水坑。鴨子在這些水坑裏忙碌地拍着水或者蹣跚而行；一隻狗全身顫抖着，眯着眼睛，在草地上啃骨頭；一頭花斑母牛也在部裏懶洋洋地嚼草，不時用尾巴甩打瘦瘦的背脊。小徑轉彎了；粗大的爆竹柳和白樺樹後面露出一所木板屋頂的、有歪曲的台階的灰色的老式房子來。
2、賞析
《獵人筆記》是一部借獵人出獵的見聞揭露沙皇專制制度下廣大農奴遭受農奴主殘酷奴役、處於水深火熱生活中的紀實作品，它用活生生的事例向讀者展示了俄國農奴制下廣大農奴的悲慘生活。這樣的作品在屠格涅夫之前的俄國文學中還不多見。像《獵人筆記》這樣廣泛而具體地描繪地主對農奴的奴役，真實地再現廣大農奴慘遭欺凌的真相，揭露農奴主的殘暴、偽善、奢侈、冷酷，在俄國文學史上還是第一次。
《獵人筆記》的可貴之處不僅在於暴露農奴制的黑暗與殘酷，而且歌頌了勞動人民的優秀品德。作者沒有以地主老爺的態度居高臨下地看待農民，像以往許多作家那樣把農民描寫成愚昧無知、缺乏崇高品德、處於畜生—般狀態、只是一些應當受到憐憫的對象。作者在本書中往往以朋友的身份出現，和農民一起打獵，平等地談論農民的生活，通過敏鋭的洞察力發現、描寫這些普通勞動人民的許多優秀品質，表現出他深厚的人道主義和民主思想。在《獵人筆記》中屠格涅夫揹着獵槍，在獵户陪同下，走遍附近的農村田野，荒山野嶺，江河湖泊，接觸了無數勞動人民。在他的筆下出現了普通的農民、工人、大學生、縣城醫生、獨院小地主、磨坊主、破落小貴族，以至家僕和使女，而農民的孩子在他的筆下則成了一羣容貌俊美、聰明爽直、充滿幻想、勇敢勤勞、活潑可愛的小夥子。作者把他的感情傾在這些普通勞動人民身上，他沒有任何貴族的架子，而和這些普通的農村勞動者打成一片，這在貴族出身的作家中是極為難能可貴的。
作品不僅寫出了農民快樂的生存方式，而且描寫了這些普通人身上的美好性情。那就是善良、正直、樂觀。人的使命也是人的生命屑性的表現，善良、熱情、正直、樂觀等等都是符合生命的內在要求，而人們在大眾生活表現了這樣美好的人性，也體現生命的倫理價值觀，所以，這也是衡量生命的一個重要的價值尺度。小説寫了眾多的普通農民，他們在接人待物所表現出的善良、熱情的天性，在對生命認知方面的樂觀，利他的心態都折射出美好的生命之光。
屠格涅夫在這部短篇小説集中，主要是從生命的角度來寫人物的活動及大自然優美的景物空間。每一個空間都有—個明確的生命要素，如植物的鮮活，動物的晃動，農民的善良、樂觀，地主的衰敗等等，這些要素是相互關聯的，這一連串的空間也就構成了展示生命本體的一個完整的藝術世界。而且，從對大自然的書寫到對人物的生動刻畫。其空間轉換也是有層次而又富有節奏的。另外，作者在藝術手法上也是富有變化的。他從正反兩個方面來寫，寫農民及自然的美景是從正面着手，處處展現出鮮活、靈動、快樂的生命意識，追求一種宰相的生存模式，以此來體現人類生命的內在本質要求，而寫鄉村地主則是從反面寫出了地主身上衰敗的生命特徵，揭示了其沒落的生命意義。屠格涅夫細緻地描寫生活在貧寒的社會最底層的農奴所遭遇的種種苦難，用心去感受俄羅斯大地上那些枯破灰暗的白樺樹下、那些渾濁的潭水中，那荒涼而貧瘠的原野裏，低矮潮濕的房屋中那些細碎而深切的情緒和靈魂。他一方面或正面、或側面的寫那些農奴主、地主們之間自私自利，驕橫冷酷的性格。但他也用同樣低沉而憂鬱的筆調寫着醫生和地主女兒之間因為死亡而帶來的愛情悲劇(《縣城的醫生》），寫生活和理想格格不入，找不到理想的歸屬，找不到心靈平靜，同時不願同流合污的落魄地主形象，寫逐步毀滅自己的正直、暴躁、剛烈的世襲貴族切爾託普哈諾夫《切爾託普哈諾夫和涅多皮由金斯》和《切爾託普哈諾夫的結局》這些人的悲劇。
屠格涅夫沒有簡單的一分為二法的符人物刻意的醜化，相反，他用一顆很細膩的心靈去體味這些變遷後面那一顆頗為世俗、為理想和現實等種種矛盾折磨的心靈。這些人有的即便是地主也同樣需要為生活所迫，最典型的切爾託普哈諾夫，他正直、善良、剛正不阿，嫉惡如仇。他以自己的身份自豪，為自己驕傲。他一次次救下來很多弱者，但是他卻在一生的愛情中落了空，崇拜他、仰慕他的好友也死去，自己最後的希望——一匹難得的駿馬也被別人設計騙走。他的人生失去了信心和希望，他所有的夢想一點點的破滅。他的命運，比之巴爾扎克在《人間喜劇》中刻意安排下的人和人之間爾虞我詐的勾心鬥角下的傾軋和幻滅，更充滿了命運感和悲愴感，更具有震撼人心的力量。
屠格涅夫是一位抒情詩人，他寫隨筆、寫小説也如同在寫詩。他的小説都是一篇篇充滿詩情畫意的散文。《獵人筆記》作為散文中一種的隨筆，寫得更是詩意盎然。雖然《獵人筆記》中充滿了對農奴制的批判，對勞動人民的同情和歌頌，它卻不是一部充滿説教的小説或報告文學。屠格涅夫用他擅長的抒情筆調在《獵人筆記》中描繪了一幅幅奇特秀麗的俄羅斯大自然風光。他用這秀麗的大自然風光襯托了廣大農民的悲慘生活，表現了作家對俄羅斯大自然和勞動人民的熱愛，表現方法上獨樹一幟，極顯作家的才能。在作家的筆下，晴朗的夏天，“太陽不像炎熱的大旱天那樣火燒火燎，不像暴風雨前那樣昏暗火紅，而是那樣清澈明亮、温煦輝煌，它從一抹狹長的雲彩底下冉冉升起，煥發出鮮明的光彩，沉浸在一片淡紫色的霧靄之中”。在天氣不穩定的秋天，“天空時而佈滿疏鬆的白雲，時而有幾處突然晴朗了一會兒；於是從散開的烏雲中間露出一小塊藍天，它明朗可愛，宛如美麗的明眸”。俄羅斯的鄉村，“緩坡小丘的長長坡面上，葱蘢的黑麥正輕輕地泛着漣漪，幾片雲朵投下的淡淡陰影在它上面緩緩地移動着。遠處森林鬱郁蒼蒼，池塘波光瀲灩，村莊橙黃閃亮，成百的雲雀嘴地飛起，歌唱着，又急速落下來，伸長脖子，停在土堆上……”幾個農家小孩在夜牧的牧場上，圍着篝火，講着鬼故事：夜裏在造紙廠走來走去的家神，坐在樹枝上向人招手的女落水鬼，變成小綿羊在墳墓上誘人的鬼魂，在樹林裏讓人迷路的林妖……這一切都在他們的嘴裏生動地講述着。他們講得那麼繪聲繪影，加上深夜裏突然響起的一聲淒厲的夜鳥的鳴叫，青蛙在河中的撲騰，突然響起的犬吠聲，使人不能不毛骨悚然，但這並不説明農家小孩的愚昧迷信，而是作家為我們描繪的一幅生動的農村風俗畫。大自然的景色，俄羅斯農村的風習，地主的醜惡嘴臉，勞動人民的樸實善良……這一切都在作家娓娓講述的故事中自然而然地流淌出來，給讀者以無限的美感和藝術享受。這就是《獵人筆記》作為一部極具特色的世界名著的魅力。
哇咔範
