蔡卓妍憑三級片入圍金像獎 談轉變:突破是必經之路

又是一年金像獎。在新出爐的諸位候選人合影之中，憑藉《雛妓》Sara一角入圍最佳女主角的阿Sa（蔡卓妍）穿着薄紗長裙笑容甜美，坐在巨大的金像獎獎座邊。

又是一年金像獎。在新出爐的諸位候選人合影之中，憑藉《雛妓》Sara一角入圍最佳女主角的阿Sa（蔡卓妍）穿着薄紗長裙笑容甜美，在巨大的金像獎獎座邊，與其他幾位女主角提名人吳君如、周迅、趙薇、湯唯交相輝映。這是她繼2008年憑藉《戲王之王》之後的第二次入圍女主角，並已在3月的大阪亞洲電影節上獲得評審團特別表揚大獎，姿態大勇，是這一屆的熱門人選，在這部電影中，她的成長和蜕變，也堪稱有目共睹。
1982年出生的阿Sa今年已經32歲。2001年從Twins出道的她，國民美少女的形象深入人心。她是《我老婆未滿十八歲》中女校學生Yoyo，是《下一站天后》中有明星夢的魚檔妹金大喜，是《千機變》中愛上殭屍王子的女獵人Helen。直至2012年《我老婆未滿十八歲》的續集《我老公不靠譜》，當Yoyo和張十三的故事過了十年，而立之年的阿Sa還是繼續扮演着任性單純，動輒揚言要離婚的“小太太”角色。
長久以來，阿Sa的大銀幕生涯幾乎被愛情小品與青春片填滿，始終青春、甜美、戀愛大過天，所以《雛妓》這部作品對她來説意義非凡。影片藉助大量的旁白串聯，時間跨度有十五年之久。她所飾演的Sara何玉玲，少年時光就不曾快樂過，家庭生活不幸，唯有將種種鬱結寄情於書寫，被繼父強姦後，她離家出走，在街頭彷徨時認識了教育部高官甘浩賢。為了讀書，過有選擇的生活，她與甘浩賢維持了八年隱祕的婚外情關係，他供她讀書，上大學，直至榮譽畢業，她則直言不諱“我一個月要被你x幾次”以性作為交換，後來甘浩賢提出與Sara分手，Sara也得償所願成為著名記者，兩人的生活不再有瓜葛。她歷時四個月暗訪官商勾結淫亂派對，卻因觸犯雜誌社利益，稿件被槍斃，在與老闆大吵之後，她去清邁散心，甚至企圖結束生命。在那裏，她遇到了泰國二百八十萬個性工作者中的一員，未滿十八歲的雛妓Dokmy，從沒錢、沒文化、為了養家投身性工業的未成年女孩身上，她彷彿看到曾經的自己。

又是一年金像獎。在新出爐的諸位候選人合影之中，憑藉《雛妓》Sara一角入圍最佳女主角的阿Sa（蔡卓妍）穿着薄紗長裙笑容甜美，坐在巨大的金像獎獎座邊。

影片末尾，《Que Sera Sera》的音樂響起，正如歌詞中唱的那樣，阿Sa所演繹的是一段關於成長的故事，然而不同之處在於，從小女孩變成女人，Sara的世界裏始終沒有對於未來的美好幻想。電影中最具戲劇衝突的g.c一幕，是升職之後，有許多會議要開的甘浩賢忙裏偷閒來到Sara住處，彼時Sara已經是大學生，她一邊對着電腦趕期末報告，一邊抱怨他“想來就來想走就走”，甘浩賢拔掉了她的電腦電源，説“我不吃午餐都要來見妳，妳讀書交租都是我出錢”，Sara因此而爆發，以一句“我有被你x啊！”回擊，決絕且擲地有聲。阿Sa通過富有層次的演技，成功地塑造了一個女性的複雜內心：理智上，她用“x”字斷絕一切情感，心知肚明這段關係的本質其實是一場交換，而情感上，由於安全感的匱乏，Sara需要甜言蜜語，倔強地一再確認，甘浩賢到底愛不愛她，故而在對方一言不發沉默離去之後，Sara撿起自己剝下的內褲伏在桌邊啜泣，落寞的身影充滿張力，彷彿是千言萬語。
“愛不愛我”這個問題，終於在多年後有了答案。Sara已經是著名記者，退休的甘浩賢約她在以前約會的西餐廳見面，告訴她自己將不久於人世，Sara立即流露出不知所措的神情，沉痛表白“我可以隨時放下一切來照顧你”，而當得知他最後的要求是“不要在我的葬禮上出現，因為妳還有大把前途”的時候，Sara心領神會，眼中閃過欣喜，立刻反問“那麼，你還是愛我的”，好像又回到了當年那個涉世未深的小女孩，這幾乎是她最快樂的一瞬間，短短的幾分鐘，包含着愛情、

又是一年金像獎。在新出爐的諸位候選人合影之中，憑藉《雛妓》Sara一角入圍最佳女主角的阿Sa（蔡卓妍）穿着薄紗長裙笑容甜美，坐在巨大的金像獎獎座邊。

慾念、虧欠、悲痛、感恩許多複雜的情緒，阿Sa的詮釋，也是可圈可點。
更進一步地説，相比邱禮濤以往幾部關注性工作者的作品，如《性工作者十日談》、《我不賣身，我買子宮》等等，阿Sa的Sara，觸及到了一個新的層面：經過甘浩賢的幫助和自己的奮鬥，她終於從社會底層的邊緣少女變成了掌握主流話語權的成功人士，她有了男朋友和喜歡的職業，報道社會黑暗面，替民眾發聲，更能隨手掏出一把美金來拯救那“另一個她”，泰國的雛妓Dokmy。Sara視甘浩賢為自己的“長腿叔叔”，後來自己也成為了Dokmy的“長腿叔叔”，她卻依然會在夢魘過後喃喃自語“做人和發夢有什麼分別”，依然沒有恪守承諾，還是去了甘浩賢的葬禮，被她拯救的Dokmy後來也不知所蹤，看似光明的結局，卻仍舊有陰霾和諷刺在，其中藴含的豐富內涵與矛盾，都是前所未有的高度。
戲裏戲外，從Sara這個角色，到阿Sa本身，“女性成長”的主題可謂是昭然若揭，相輔相成。縱觀最佳女主角的其他幾位入圍者，突破性可與阿Sa相提並論的，大概只有《親愛的》中的趙薇了，然而無論是人物塑造的深度，還是角色對於觀眾，尤其是在香港本土的“討喜”程度，顯然都是前者更勝一籌。可以説，《雛妓》是阿Sa從青春偶像到實力演員的轉型之作，無論最終有沒有成為影后，證明了自己的成長，就已經是贏了。