樑小美有沒有結婚？小美傾向重複使用某些特定的意象，對人生和感情的體悟也不夠深刻。但她往往能在平凡的歌詞裏，加入一兩句神來之筆，讓歌曲成為傳誦一時的名篇。
女詞人樑小美——平凡中創造不平凡
小美是一個擅於在平凡中創造不平凡的詞人。
本來，作為詞人，小美傾向重複使用某些特定的意象，歌詞的描寫有時甚為平淡，對人生和感情的體悟也不夠深刻。然而，她往往能在平凡的歌詞裏，加入一兩句神來之筆，讓歌曲成為傳誦一時的名篇。此外，她近年也樂於創新，在題材和風格上有時會給人意外的驚喜。
小美的成名作是1986年為羅文而寫的《幾許風雨》。這首歌掀起了自傳式歌詞的熱潮，詞人成功之處是以"風雨"作為詞的基調，為典型的自勉勵志式作品配上了適當的氛圍。詞中的風雨除了是中心意象外，也暗喻了人生的不如意，令情景互相配合，最後將自勉的訊息以含蓄的方法帶引出來。其中"怒罵着厭倦"和"嚐盡雨絲輕風的加冕"，都是一些較新鮮的遣詞用字，為詞作添上一絲生氣。這首平穩流暢的詞作，可説是在天時地利之下脱穎而出。之後，為譚詠麟寫的《無言感激》則不再靠風風雨雨作為點綴，而是藉夜裏回望過去作為詞的基本氛圍，寫來較有深度。
情詞方面，小美早期的《堆積情感》寫出了男性詞人作品中少見的女性味道。這首詞突出之處在於詞人圍繞"堆積"所作的比喻，將詞人的感情煩惱形象化地積聚起來。而《未曾深愛已無情》更將《堆積情感》的柔情更進一步的堆積、展現在聽眾面前。
"雨"、"夜"和"夢"是小美常用的題材。《下雨天》用雨的意象突出了物是人非("在某雨夜我心愛別離")的感覺，也幻化成為"攔路"、"痛哭"以至衝去記憶的雨，達到情景交溶的效果。《夜了，好嗎?》的"夜"也擔當了深化詞境的任務。《微夢》是以"夢"貫穿全詞，從"夢接夢"開始，到"躺在迷夢"到"懷內有夢"到"夢已非夢"，讓夢與詞境一起同步深化，令詞中的情懷更有深度。在《無夢的詩》裏，"夢"很巧妙地化作了形容詞，言簡意賅地將舊日詩句變成徒具空瞉外表的悲哀表露出來。
可惜小美有時會太濫用這些雨、夜和夢的意象，當感情堆積不夠而流於堆砌的時候，便變成了無雨不成歌，空洞浮面的"無夢之詞"。
小美的情詞中，最出色的是那些以某種氛圍籠罩詞境，並藉此帶出詞中情感的作品。《夕陽醉了》藉着描寫夕陽的"浪漫"與"放任"，帶出了既浪漫又忐忑不安的情懷，能將意象的不同向度加以發揮。
激情的情感告白並非小美的強項。《一起走過的日子》是寫得較為動人的一首，其中"有你有我有情有生(天)有死(海)有義(地)"可説是神來之筆，振起了全篇本來不太突出的感情描寫。
樑小美有沒有結婚？小美傾向重複使用某些特定的意象，對人生和感情的體悟也不夠深刻。但她往往能在平凡的歌詞裏，加入一兩句神來之筆，讓歌曲成為傳誦一時的名篇。
詞人也有許多的非情詞作品，題材主要是圍繞人生的無聊和人面對現實時的無奈。這類詞作可説是其情歌的延展，往往是由詞中人的默然回想開始，繼而逐漸帶出現實的荒謬。在《無聊時候》一曲裏，詞中人在無聊時候才驚覺生活的孤單，才能矛盾地從現實中抽身而出，細想人生的無聊。可惜，到最後人仍然擺脱不了人生的桎梏，變得習慣成自然，連"哭訴"的能力也失去了。《六日戰士》則是以一星期中抽取一天可以脱下面具為主題，變相是將其它六日的日常生活中的虛偽無聊暴露出來。《人到無求》是這類詞作中的代表作，帶出了"人到無求"才是真正自由的道理；而《心中的歌》和《青葱歲月》則是詞人人生態度豁達的一章，道出了只有將昨日的真摰心化為心底常新的歌，才可以面對人生的幻變。
樑小美有沒有結婚？小美傾向重複使用某些特定的意象，對人生和感情的體悟也不夠深刻。但她往往能在平凡的歌詞裏，加入一兩句神來之筆，讓歌曲成為傳誦一時的名篇。
直至成為郭富城的經理人，成立"小美工作室"時期，可説是小美在詞壇的第二春。《你是我的一切之"春眠篇"》及《敬啟者之"愛是全奉獻"》都是以嶄新的形式寫舊題材的試驗。前者以唐詩入詞，由"春眠不覺曉"化為"為你不能眠"；本來十分平凡的歌詞內容便因為這種"文本套文本"的手法而變得可觀。後者以書信體入詞，也甚具創意。
至於樑小美有沒有結婚，小編還沒有找到她已結婚的相關報道！
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