走進國家話劇院排練場，田沁鑫(微博)甚至來不及拾掇桌上的零碎，就打發助手下樓去買礦泉水，因為她要泡茶。田沁鑫稱自己是“唯一喝茶排戲的導演”。在觀眾眼裏看來……
走進國家話劇院排練場，田沁鑫(微博)甚至來不及拾掇桌上的零碎，就打發助手下樓去買礦泉水，因為她要泡茶。田沁鑫稱自己是“唯一喝茶排戲的導演”。在觀眾看來，田沁鑫的戲中總是滲透着深刻的憂傷，如同田沁鑫的名言“我做戲因為我悲傷”，即使在談到自己的最新喜劇作品《夜店》時，田沁鑫依然在微博中寫道：“這個喜劇不要老笑，這個喜劇有悲傷！”
“悲傷”的田沁鑫給自己的戲劇打上了深深的烙印，她的戲，“色彩鮮明，審美獨特，情感濃烈，殘酷多變，悲憫而煽情”，但最重要的是，她的戲中，都滲透着一種“不是‘人間顏色’的致命、劫難式的情感”。
邊喝茶邊把戲給排了
田沁鑫2000年開始喝茶。最開始，田沁鑫並沒有這麼多講究，買了個80元的茶壺，就開始沏茶喝。“現在回想起來，不知道喝了多少鐵鏽”，田沁鑫邊喝茶邊説着玩笑話。田沁鑫自認是一個“愚鈍”的人，因為自己喝茶喝了8年，才開始品出些味道。其實，話劇也好，品茶也好，田沁鑫都屬慢熱型。1995年從中央戲劇學院畢業，田沁鑫並沒有投身話劇，而是南下深圳做起了廣告。那時的田沁鑫，還沒有嚐到排戲的樂趣，早年戲曲學院演《雷雨》，田沁鑫甚至看不懂。沒想到，遠離文化中心的田沁鑫，在那一年反而開竅了，讓她開竅的就是曾經讓她看不懂的《雷雨》。“我從下午看到晚上，看得驚心動魄，24小時的家庭變故，24小時的離散，24小時的謀殺與情殺，我真覺得23歲的曹禺是個天才。”田沁鑫感受到了戲劇中藴藏的巨大魔力，情節走向、人物關係、戲劇結構，田沁鑫突然都懂了。開竅後的田沁鑫於次年回到北京，開始做戲。
走進國家話劇院排練場，田沁鑫(微博)甚至來不及拾掇桌上的零碎，就打發助手下樓去買礦泉水，因為她要泡茶。田沁鑫稱自己是“唯一喝茶排戲的導演”。在觀眾眼裏看來……
從第一部戲《斷腕》至今，田沁鑫做話劇已有14年，作品20餘部，觀眾卻很難用某一部作品來代表這位導演的風格。田沁鑫始終堅持“一戲一格”，即使同一部戲，如《四世同堂》，明星版和青春版也絕不相同。作為一名北京籍導演，拍一部道地的北京戲，是田沁鑫一直夢寐以求的，《四世同堂》圓了她這個夢，雖然站在北京導演的立場上，但她對這部戲並非百分百滿意。
明星版《四世同堂》集結了國家話劇院老中青少四代演員，把如此多的不同風格的演員捏到一塊，對田沁鑫來説，是個大挑戰。出乎所有人的意料，田沁鑫的對策是，繼續喝茶。剛開始，有演員對導演產生了懷疑，這導演到底有沒有主意啊？其實外表“沒主意”的田沁鑫早就洞穿了一切，心裏明燈似的，她知道，面對這麼多演員，説教無濟於事，只有把自己的氣質滲透到戲中去，才能把風格給統一了。
“我們劇院的人來自五湖四海，四分之三都是外地人，我們劇院也沒有拍北京戲的傳統。我慢慢悠悠地喝茶，看着隨和，能打掉排練中的煙火氣，我要讓大家回到40年代老北京的文化氛圍中來。北京的衚衕一條一條，跟經絡一樣，它像人的血脈，得通暢。”田沁鑫確實打通了這部戲的任督二脈，《四世同堂》中滲透着一股老北京的隨和勁兒，就像在四合院衚衕裏一樣。
走進國家話劇院排練場，田沁鑫(微博)甚至來不及拾掇桌上的零碎，就打發助手下樓去買礦泉水，因為她要泡茶。田沁鑫稱自己是“唯一喝茶排戲的導演”。在觀眾眼裏看來……
“社會的發展大於我的智商”
年輕演員問題不少，“很多演員都是學生，上了台手腳都不知道往哪兒放”。這時候，田沁鑫就不得不“擺出惡劣的態度去強行要求他們”，好在他們也都理解。當然，茶還要喝，因為這樣能讓年輕演員放鬆下來。看過田沁鑫戲的觀眾都會發現，田沁鑫調教出來的年輕演員的一大特點是，在舞台上很自在。這是作為導演的田沁鑫對錶演的第一要求，“別給我裝，別給我做作，要儘可能地清新質樸”，而這樣的氣質，只有在放鬆的情況下才會出來。
田沁鑫懂得怎樣與演員打交道，這與她自身的經歷分不開。直到現在，田沁鑫對自己上台表演，都有排斥。5歲被送到體校，後來進入戲校，田沁鑫一直是個自閉的人。“在體校，我看着一個人翻跟頭，在高低槓上來回穿梭，我就想，這有什麼可看的？跟耍猴似的。體育競技比賽中有一種類似於西方古代的鬥獸的狀態，這跟人的獸性有關。”
“有時候，我腦子裏會出現一個畫面，一個和尚，挺隨意的一個人，在一個村子裏，前面有一塊地，植物已經長出來了，這個人在挑水、澆菜。想到這個畫面時，我就特別舒服，身心合一，我想，我八成是那個和尚。導演只是我的職業，我的靈魂就是一個種菜澆水的和尚”，田沁鑫説道。
哇咔範
