《二炮手》已於四大衞視完美收官，完完整整的追下來，發現它延續了之前很多抗戰劇的優點，不着邊際的詼諧幽默，不着調的小人物在戰火中洗禮、成長。如果説孫茜因《甄嬛傳》的槿汐姑姑讓觀眾認識了自己這個人，那麼《二炮手》則讓觀眾通過“楊巧兒”對孫茜的演技有了更深層次的讚許。
《二炮手》已於四大衞視完美收官，完完整整的追下來，發現它延續了之前很多抗戰劇的優點，不着邊際的詼諧幽默，不着調的小人物在戰火中洗禮、成長。或許很多人喜歡孫紅雷飾演的賊九，樸實又機靈各種雞飛狗跳，時而蔫吧壞，時而吊兒郎當，永遠洗不乾淨的臉背後卻有着無比渾厚的忠義和智慧。或許還有人喜歡海清，那股子辣爽酸勁兒十足的地主家小姐，在劇中與孫紅雷各種大尺度、外加虐心。
但往往很多角色的魅力在於“靜故了羣動，空故納萬境”，孫茜在《二炮手》中飾演的楊巧兒恰如“萬物靜觀皆自得”的角色，她只是一個深受封建世俗制約的農村小寡婦，卻意外遇到混不吝、死纏爛打的賊九，原本內心一池靜水，卻一點點被攪動，最後變成浩瀚、濃烈的汪洋大海。
如果説孫茜因《甄嬛傳》的槿汐姑姑讓觀眾認識了自己這個人，那麼《二炮手》則讓觀眾通過“楊巧兒”對孫茜的演技有了更深層次的讚許。為了楊巧兒這個角色，她甚至推掉了一年的片約，但很多人卻認為孫茜不值，因為論戲份沒有海清多，論角色也不夠討巧，僅是一個農村小寡婦，頂多也是一個漂亮的農村小寡婦。
孫茜為何如此在意這個角色？或許是因為孫茜想突破自己、挑戰自己，也或許是因為斯坦尼斯拉夫斯基的那句“沒有小角色，只有小演員”，這是“演員的自我修養”。看過劇的人，一定會佩服人藝出身的孫茜，在劇中深厚的表演功底。首先，寡婦這類角色一般不受女演員喜愛，在中國的電視劇中，幾乎所有的寡婦薄命，尤其一旦寡婦尋愛，更不會有好結果。《二炮手》中在那個充斥着家仇國恨的年代，寡婦是沒有權利去愛的，她的情感只能包裹在冰冷堅實的保護繭下，有世俗的制約、婆婆的禁錮，楊巧兒內心再濃烈的情感，只能表現出一池死水。這種狀態非常不好把握，楊巧兒人物宿命造就了話不多、角色不張揚，但孫茜的表演不着痕跡、不顯山露水，卻完整地演繹出了角色的所有特質。
比如有一場從院牆裏為“賊九”扔饅頭的戲，一句話沒有，但當用藍花布包的饅頭落地的瞬間，一顆款款深情的心也隨之飛向了“賊九”。此外，在“賊九”即將出發去狙擊日本人的油罐車之前，兩人碰面時“楊巧兒”低着頭的神態和對“賊九”説“回來，你要回來”的語氣，這聊聊幾字加上表情的到位，孫茜把嬌羞、牽掛、接受等等複雜的感情狀態刻畫得入木三分，盡顯此時無聲勝有聲的境界。簡短的戲份、簡單的語言，在與賊九的對手戲中，孫茜又必須體現出“欲説還休、欲拒還迎”的質樸和矜持。僅僅通過眼神和簡單肢體動作傳遞出的一個寡婦表面的安靜和內心的湧動，讓觀眾對她心生敬意又憐愛有加。
對於人物內心矛盾的表現，孫茜依然憑藉紮實的表演功底讓人由衷的佩服。劇中，當婆婆同意她嫁給“賊九”的時候，她既有想嫁的心思，但又被婆婆一番心疼她的話打動，在矛盾中她喊着説“娘，我不嫁，我要為你養老送終。”通過吶喊的這一段戲，人物內心的掙扎、痛心、決絕包含其中，完全有着強力的催淚效果，成功打動了無數熒屏前的觀眾。
孫茜的戲份的確少的讓觀眾覺得，着實不夠看。最終深受世俗壓制楊巧兒，決定勇敢追愛時卻為時已晚，慘遭國軍射殺，倒在了愛人的面前。楊巧兒這個角色沒有逃過悲劇的命運。於價值觀而言，楊巧兒儘管任性的追愛，用實際行動衝破封建思想，她的勇敢和堅持，在那個精神上不能有任何的任意和放肆的環境下，顯得尤為珍貴。她最終生命的不幸卻是她的大幸，反觀當今社會，我們可以任性、可以肆意，卻遺失了楊巧兒的勇敢。
於孫茜本人而言，僅僅一個非女主角的小角色，用潤物細無聲的演技魅力，深獲所有觀劇者的認可。似乎就在昨天，我還在敬佩着《甄嬛傳》中的“槿汐”姑姑，她機智聰明，心思細膩，角色鮮活而生動，孫茜的表演又恰到好處。接着她又在《三進山城》一改古典端莊形象，搖身一變成了利落的女特工錢華。當喜歡她的粉絲還沒有為她的角色轉變緩過神來時，她卻成了《長白山下我的家》裏善良賢淑的金貞淑。可是“槿汐姑姑”的頭銜卻堅固的帶在她頭上，大家心心念的依舊是“槿汐姑姑”，華麗的後背是禁錮。現在大家一定相信，為什麼孫茜寧願退推掉一年的角色，只求“楊巧兒”，因為孫茜太需要，不斷拓寬她的戲路，增加她角色的跨度。
在這個“各種小鮮肉”、“比顏拼萌”的娛樂圈，像孫茜這類“死摳角色”、享受小人物、小角色的演員，越來越少。但論實力和演技，僅僅《二炮手》就足以甩開以臉蛋混青春的所謂偶像派幾條街遠，相信對於演員孫茜來説，這已足矣。
哇咔範
