——— 《繡春刀》導演路陽近期接受採訪 飛魚服、繡春刀乃錦衣衞標配，看到它們便想起特務鷹犬、恐怖政治，哪怕是對着張震的帥臉。經歷華語電影數代發展，觀眾見慣潮流變遷，江湖與廟堂，寫實或想象，虛虛實實，全由創作者掌控，還能與時代審美風向遙相呼應。
《繡春刀》中的張震。
《龍門飛甲》（2011）
《龍門客棧》(1967)裏的廠衞服裝。
《明憲宗元宵行樂圖》裏的服裝。
《新龍門客棧》（1992）
曹少欽(白鷹飾)
胡金銓參考明代書畫手繪記錄的服裝。
孔府舊藏明朝錦衣衞麻香色飛魚服實物
《繡春刀》中的張震。
《龍門飛甲》（2011）
《龍門客棧》(1967)裏的廠衞服裝。《明憲宗元宵行樂圖》裏的服裝。《新龍門客棧》（1992）曹少欽(白鷹飾)胡金銓參考明代書畫手繪記錄的服裝。孔府舊藏明朝錦衣衞麻香色飛魚服實物 繡春刀、飛魚服，是明代錦衣衞的兩大標配。其中，由雲錦中的粧花羅、粧花紗、粧花絹製成的飛魚服，是明代僅次於蟒服的一種賜服。8月7日上映的電影《繡春刀》(原名《飛魚服繡春刀》)將目光轉向身着飛魚服的錦衣衞。從胡金銓《龍門客棧》、徐克《新龍門客棧》等片中一路走來的明代廠衞服裝，呈現新的面貌，一些影迷也開始對飛魚服、曳撒、貼裏等宮廷男裝流行款式津津樂道。制服誘惑之下，小人物的命運也烙上別樣光輝。
胡金銓時代
明史上描寫東廠的“緹騎”(番子)是：“皂衫，帽上鋭，着白皮靴。”但是你要根據這些説明去做服裝，問題就來了。裁縫一定問你：“帽上鋭是尖帽子，用什麼料子做？上鋭，多高？皂衫是黑袍子，是斜領還是圓領？寬袖還是緊袖？” ——— 胡金銓《從拍古裝電影找資料談起》
徐克時代
我看不同的書籍，發現有很大的差異，實在不知道真實的歷史是怎麼回事……我們習慣的武俠世界總是和現實有很大的差距，空間也太封閉；但是如果我們能把這個世界帶入到具體的空間，那會是一種不同的感覺。 ———2001年，徐克接受香港電影資料館採訪
《繡春刀》
飛魚服本身就很漂亮、帥氣，而且能看到圓領、百褶裙一些蒙古特色。我們的造型指導在考證了明朝官服的基礎上還加了裝飾，像皮製的護肩、鱗片質感的盔甲，把這些東西加在飛魚服原來的形式之上，然後又做出很有腰身的感覺。——— 《繡春刀》導演路陽近期接受採訪
一種視角
從胡金銓到路陽：錦衣衞的制服誘惑與灰色宿命
“我討厭你的飛魚服，討厭你的繡春刀！”在《繡春刀》裏，女人對張震哭訴。為什麼討厭？飛魚服、繡春刀乃錦衣衞標配，看到它們便想起特務鷹犬、恐怖政治，哪怕是對着張震的帥臉。但在影片裏，觀眾站在張震、王千源、李東學三位基層公務員一邊，如同面對雞蛋與石頭，站在雞蛋一邊，只不過，他們是披了七彩雲錦的“彩蛋”。
把錦衣衞搬上銀幕的第一人是胡金銓，當年花了不少功夫考據。沈從文在《中國古代服飾研究》裏提到明代權臣嚴嵩被抄家時，清點財產的底冊《天水冰山錄》中詳盡記載各色貴族衣料，其中少不了織造飛魚服所用的羅類、紗類、絹類。光憑文字，難以仿製，據胡導自己説，他專門去台北故宮博物院尋得一張錦衣衞千户畫像，“着紅底繡錦衣，配倭刀”(見《胡金銓談電影》一書)。與他合作過《山中傳奇》的張艾嘉則回憶，胡導拍戲資金不多，服裝幾乎全為素面，只有腰帶那塊低調地華麗着。若要還原飛魚服之原貌，當年想必頗有難度。後來，徐克與胡金銓合作《笑傲江湖》，再到他翻拍的《新龍門客棧》，直至2011年拍《龍門飛甲》，製作手筆越來越大，服裝方面愈見奢華復古，經過“廠花”陳坤的拉風示範，才開始讓一些影迷對飛魚服、曳撒、貼裏等明代宮廷男裝流行款式津津樂道。
香港作家李碧華曾形容身着飛魚服的錦衣衞自有一種美法：“一個大男人，穿‘青織金粧花飛魚過肩羅’或‘大紅織金飛魚補紗’，非常華麗、妖豔、璀璨、醒目、壓場。”飛魚服對於錦衣衞氣質的塑造與提升，使其成為他們榮譽符號系統上不可或缺的一種圖騰，有如皮靴、軍帽、鷹式勛章之於納粹軍裝。《繡春刀》宣傳語裏有幾個詞，“錦衣天團”、“制服誘惑”，便是自知賣相頗佳，點題賣帥(可惜片名由《飛魚服繡春刀》縮為《繡春刀》)。
經歷華語電影數代發展，觀眾見慣潮流變遷，江湖與廟堂，寫實或想象，虛虛實實，全由創作者掌控，還能與時代審美風向遙相呼應。相比篳路藍縷的前輩電影人，新人導演路陽沒那麼多束縛，《繡春刀》裏的飛魚服，更添加皮製護肩、鱗片質感盔甲，再把腰身一收，古典中不失時尚。
不過，切莫被《繡春刀》的錦衣華服迷花了眼。王千源給李東學補衣那場戲，已將他們的生存窘況展露無遺。這又回到曾讓胡金銓那一代憂心的一個問題：在他看來，大概除了春秋戰國外，中國歷史上根本沒有武俠存在，真有江湖，大俠們以何為生？所以他電影裏的人物都有職業，只不過會點武功。到了李安拍《卧虎藏龍》，俞秀蓮是鏢師，半天雲是土匪，玉嬌龍是名門千金，解決胡金銓所説的生計問題。再到《繡春刀》，錦衣衞也只是一份職業而已，觀眾之所以覺得接地氣，其實影片真是把人物從凌空虛步的江湖拉回至土地與塵埃之上(請留意，三兄弟的下酒菜是家常的大葱大蒜)。這不免也讓人猜想，輪到侯孝賢拍《聶隱娘》，會不會有類似設定？
飛魚服再帥，繡春刀再利，皮囊之下翻騰的仍是小人物的各種掙扎。穿制服的人，終究只是他人意志的延伸物。這便是《繡春刀》裏這羣小人物的尷尬與宿命。 □南都特約評論 長鳳新
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