紅高粱未刪減圖片曝光 戲劇版PK電影版不靠腦補更狂放

正在熱播的大劇《紅高粱》迎來了這一經典場景的重新演繹。與影版後來九兒的順從不同，劇版的九兒一路橫踢直撞，情急之下更踢了餘佔鰲的要害，過後又主動求愛攬對方入懷。

28日晚，正在熱播的大劇《紅高粱》迎來了這一經典場景的重新演繹。與影版後來九兒的順從不同，劇版的九兒一路橫踢直撞，情急之下更踢了餘佔鰲的要害，過後又主動求愛攬對方入懷……編劇趙冬苓則認為，這樣的處理方式恰巧體現了九兒和餘佔鰲之間征服與被征服的關係，以及男人和女人之間的特殊戰役：內心慾望永不止息。

畫面重現
影版：鞏俐大字型舒展，姜文跪地膜拜
劇版：周迅踢蛋朱亞文，犟後主動求愛
無論是影版，還是劇版，九兒在被餘佔鰲“掠”進高粱地時，都力圖掙脱對方的控制。最大的不同，是九兒對於“野合”態度的轉變。影版中，九兒(鞏俐飾)一陣狂跑，卻被蒙面人死死截住，當蒙面人摘下頭套亮出餘佔鰲(姜文飾)的身份時，九兒不再拒絕，兩人自始至終沒有言語交流。劇版則不同，有股子犟脾氣的九兒(周迅飾)，開始就認出了餘佔鰲(朱亞文飾)，摘下蒙面布的餘佔鰲連喊了三聲野性十足的“我要睡你”，九兒卻一路掙扎嘴裏大喊“餘佔鰲，混蛋，放我下來”……
影版中，當着熾烈的日頭，九兒閉上眼睛，滑落一滴熱淚，心甘情願地躺在高粱地上，身體呈“大”字型舒展開來，等待眼前的這個男人讓自己“性靈合一”。此時的餘佔鰲，則一把跪在九兒的兩腿之間……鏡頭一轉，音樂響起，畫面中只剩下一大片高粱地，在烈日下此起彼伏。劇版則有推進，被餘佔鰲壓在身下的九兒奮力掙扎着，情急之下乾脆踢了餘佔鰲的蛋，氣急敗壞的餘佔鰲大吼：“還真踢呀，不幹拉倒！”而此時的九兒，卻主動分開雙腿，一把將餘佔鰲攬入懷中……與影版的“野合”全靠觀眾腦補不同，劇版的“野合”餘佔鰲吻遍了九兒的脖子。

正在熱播的大劇《紅高粱》迎來了這一經典場景的重新演繹。與影版後來九兒的順從不同，劇版的九兒一路橫踢直撞，情急之下更踢了餘佔鰲的要害，過後又主動求愛攬對方入懷。

場景解讀

影版：儀式化的展現，x.a被高度神聖化
劇版：表現男女戰爭，內心慾望永不止息
影版的《紅高粱》拍攝於1987年，小説人性解放的主題，恰巧迎合了當時的時代思潮，是對曾經人性壓抑的一種反抗。因此，影版“野合”場景的設計與此關係密切，餘佔鰲x.a之前的虔誠下跪，更像是一種儀式化的動作，是對性靈解放的一種頂禮膜拜，x.a被高度地神聖化，鏡頭帶有濃重的宗教色彩。
劇版的《紅高粱》也有自己的定位，“我開始寫這個項目時就有一個堅定的想法，要把這對男女寫成男人和女人的戰爭……內心慾望，永不止息。”編劇趙冬苓給這場“野合”做了註腳。在趙冬苓看來，劇版的餘佔鰲和九兒是一種互相征服的關係，兩人吵完了互相罵，罵完了動手，動完手上牀，永遠是“牀頭吵架牀尾和”的節奏。九兒雖然是個烈性女人，但餘佔鰲就像中了毒上了癮一樣，對這個女人一次次俯首稱臣。

正在熱播的大劇《紅高粱》迎來了這一經典場景的重新演繹。與影版後來九兒的順從不同，劇版的九兒一路橫踢直撞，情急之下更踢了餘佔鰲的要害，過後又主動求愛攬對方入懷。

幕後故事

鄭曉龍：高粱地蚊蟲叮咬，還是牀上舒服
朱亞文：弄疼周迅不自知，事後緊張蹲邊
小説和影視作品中，呈現出的“野合”是唯美而詩意的，跳動着最為原始的生命躁動。不過，實際拍攝的過程卻苦不堪言。導演鄭曉龍就直言，“野合”的拍攝過程一點也不浪漫，蟲蚊叮咬、高粱葉帶刺兒。因為是高清拍攝，高粱下面也不能鋪東西，所以“還是牀上舒服”。
影中，姜文是雙手夾着鞏俐進的高粱地，踩倒高粱時鞏俐已經站在旁邊。而電視劇中，為了追求畫面的美感，朱亞文需單手夾着周迅，邊移動邊承受其蹬腿的衝擊力，還要負重踩倒高粱。放下週迅後，朱亞文直言連手都不會彎了。
不過，朱亞文也弄疼了周迅。原來，拍攝時朱亞文十分投入，滿身肌肉的他不經意間壓疼了周迅的胳膊，當時疼痛難忍的周迅一個勁兒喊“停”，但朱亞文以為是九兒劇中的台詞，表演反而更加賣力。後來，當朱亞文最終明白説話的是周迅而不是九兒時，緊張地蹲到一邊。