仿若磐石一樣坐在電話那端，想像他瘦削的身子隱在寬大簡單的布衣下，冷峻，謙和，質樸，嚴謹，激情。8年來，《白鹿原》的執導權在張藝謀、陳凱歌、吳天明、田壯壯、王全安的手中轉了一圈，最後又回到了王全安手裏。
仿若磐石一樣坐在電話那端，想像他瘦削的身子隱在寬大簡單的布衣下，冷峻，謙和，質樸，嚴謹，激情。可以自然將這個滄桑的老人與《白鹿原》這部鉅作的印象聯繫起來。正如作家方英文所説：“滄桑這個詞，唯有用在陳忠實臉上，才叫傳神。這麼説吧，滄桑這個詞、這兩個漢字，等待了幾千年，才如願以償地準確地落實到陳忠實的臉上。”他的眉宇裏有一種安寧和善的光輝，採訪過他幾次，發現他是一個很好的採訪對象，語速不快，應答準確，無論怎樣敏感的話題，他都答得很坦然，就像對方問的不過只是“你吃過了嗎”，內心毫無阻滯，那種從容，是風過蓮塘，雨落深澗，而出自他口的陳氏話語是帶有明顯個人LOGO的，不需任何潤色加工。
一部慷慨激昂的史詩
一位值得記載在中國文學史上的作家不一定要高產，卻一定要有一部作品轟轟烈烈，慷慨激昂。《白鹿原》，是陳忠實歷時六年艱辛創作完成的，
1993年，陳忠實寫出50萬字的《白鹿原》，該部作品以陝西關中平原上的白鹿村為背景，細膩地反映出白姓和鹿姓兩大家族祖孫三代的恩怨紛爭，濃縮着深沉的民族歷史內涵，有令人震撼的真實感和厚重的史詩風格，出版後的暢銷為中國當代文學作品所罕見。
據陳忠實説，為了創作這部作品，他用了兩年時間準備，用了四年時間寫作。這就是説，陳忠實是在44歲時開始準備這部後來被其稱為“死後墊棺做枕”的作品，至50歲時才完成。陳忠實説，他寫這部作品，共寫了兩稿，第一稿拉出一個大架子，寫出主要情節走向和人物設置，第二稿是細緻地寫，是完成稿，精心塑造人物和結構情節，語言上仔細推敲。1993年6月，人民文學出版社出版了《白鹿原》單行本。此後，他一直沒有再寫長篇。這不禁令人想起他著名的“蒸饃理論”：創作就像蒸饃一樣，面要好，酵頭要老，工夫要到，氣要飽。蒸饃過程中，千萬不敢揭鍋蓋，一揭就跑氣了。
陳忠實本人在談《白鹿原》創作靈感時説：“當初，是一位老人向我粗略地講述了一個家族的序列，其中説到一位族長式的人時，他説這個人高個子，腰總是挺得端直端直的，從村子裏走過時，那些在街巷裏袒胸**懷給娃餵奶的女人們，全都嚇的跑進街裏頭去了……這幾句話點出了一個精髓，讓我幾乎一下子就抓住了筆下人物的全部靈氣！”就是這樣一個人物，加上陳忠實自己對渭河兩岸民間“精髓”的親身體會，小説就由一個人物引出一羣人物，有了故事也有了框架，就有了《白鹿原》。當然，那些民間的人物進入他的作品，已不再是原本的藝術形態了，而是潛伏或依附在作家主觀能動性之上，不僅閃現着民族生命歷史長河扭曲而不息的身影，有着深厚的文化意識，而且亮出了時代靚麗的身姿，有着鮮明的時代氣息。
小説的結尾是悲劇頂點，一個接一個死亡之後，白嘉軒之女白靈的死亡是最後一個死亡。話劇《白鹿原》 的舞台上，冷風悽悽落葉飄零，漫天大雪的荒原，一大羣土生土長的陝西民間藝人在流淚演唱，恣肆汪洋的老腔，唱出發生在這片土地上的歷史悲蒼，滄桑、蒼白、蒼茫、蒼涼……其中 “烈”、“沉”、“憨” 是三大主味，讓人震撼、淋漓、心疼！沒有經歷過真正的精神和心靈危機，沒有深刻的生活閲歷和生命體驗的人，是無法體察到他作品中的深刻，領悟到這樣的一本書能帶來的意義。
影視舞話《白鹿原》全面開花
從1997年《白鹿原》獲得第四屆茅盾文學獎，這部鉅作，就在時間的淘洗中慢慢沉澱着經典的特質，作品一版再版，一直處於暢銷和常銷之中，被國家教育部列入“大學生必讀”系列，被評為“百年百種優秀中國文學圖書”，入選改革開放“30年30本書”，一系列和《白鹿原》有關的藝術再創作活動此起彼伏：秦腔、話劇、舞劇，雕塑，連環畫，還有現在的電影和電視劇。
8年來，《白鹿原》的執導權在張藝謀、陳凱歌、吳天明、田壯壯、王全安的手中轉了一圈，最後又回到了王全安手裏。
一次又一次憧憬，一次又一次失落。一直沒問他這個話題，想像得出他深埋的情緒，是期待？壓抑？是不是一次次幫助自己涉過幾近臨界的心理危機？然而，他始終是真誠平靜的。前幾天，電影《白鹿原》終於結束漫漫成影路，在北京國際會議中心召開全球首次新聞發佈會暨開機啟動儀式前，記者致電陳忠實，他説路遠時緊，不去參加發佈會。但如果在陝西開機，則是一定要到現場的。
對於導演王全安，陳忠實評價説“王全安導演是很有藝術講究、有追求的導演，從他前幾部作品能看出來，他不是那種譁眾取寵，搞熱鬧的導演，他是很可信賴的人。”説到幾經波折後，電影終於要開拍時，他也頗有感慨，唏噓之餘説：“早拍兩年，晚拍兩年，現在説來只是早晚問題，關鍵是把事做好，讓觀眾、讀者能滿意，這是最好的”。那個時刻，我在電話這端，看見他説道自己對於內心情緒的窺見。 本報記者 夏明勤
哇咔範
