在眾多常年征戰央視春晚(微博)的表演團體中，因表演難度高、危險係數高、對舞台高度挑戰高，瀋陽軍區前進雜技團也被稱為“三高人羣”。2012央視春晚，團長董爭臻攜瀋陽軍區前進雜技團將奉獻極有民族味道的雜技節目《空山竹語》。
瀋陽軍區前進雜技團
在眾多常年征戰央視春晚的表演團體中，因表演難度高、危險係數高、對舞台高度挑戰高，瀋陽軍區前進雜技團也被稱為“三高人羣”。2012央視春晚，團長董爭臻攜瀋陽軍區前進雜技團將奉獻極有民族味道的雜技節目《空山竹語》。
春晚老兵一晃24年
董爭臻和春晚淵源極深，從最初登上春晚舞台到現在已有24年光陰了，“我是從1988年開始上春晚的，也是龍年春晚，當時我是作為導演組雜技團的一員，創作當年第一個多人雜技節目。”千禧年的央視春晚上，董爭臻作為雜技魔術類節目導演也走上舞台參加表演；2006年，雜技團推出的《追·炫》頗受觀眾好評；2008年的《花式籃球》極具運動特色；2011年的《高車踢碗》更是令人咂舌。董爭臻説：“對大家來説，除夕夜是一家團圓的日子，看春晚吃餃子就是過年最大的象徵。對我來説，到央視來參加春晚就是最標準的過年符號。”回憶起自己參加過的春晚，董爭臻的記憶牢牢鎖定在1988年，“參加了這麼多年的春晚，印象最深的還是頭幾年，1988年對我來説意義不一樣，1998年一號廳剛落成，這兩年春晚對我意義非同一般。並不是説這兩年的晚會有多麼大的影響力或是多麼高的層次，而是它的特殊性就像我們的奧運會一樣，參與者會在自己心裏留下永遠的紀念。”
雜技不宜元素太多
説到2012年央視春晚，董爭臻介紹説，本來瀋陽軍區前進雜技團以改編的舞蹈雜技節目《年夜飯》衝擊春晚，或許是準備得太過匆忙，節目在參加首場彩排後就被斃掉，“我們想着今年是不是可以緩口氣，結果導演組來電話説，在雙擁晚會上看到我們的雜技節目《中國結》，想改編後在春晚呈現。但我們考慮那個節目已經播過了，想再換一個，時間又緊，最終打造的《年夜飯》，新意也有，但太過花哨，還是淘汰了。”
雜技節目不同於歌舞、小品、相聲，如果節目元素太雜，對演員的危險和挑戰就越高，董爭臻説：“今年春晚雜技節目是一個新類型，集歌舞和雜技於一身，可以説是多視點、多樣式、多技術層面、多工種，但是目前來看也最危險，這也是被拿下的原因之一。雜技節目本身不適合集中太多元素，一來會分散演員的注意力，二來也容易造成技術層面的危險。”
董爭臻強調説：“有時候我寧可失去一次參加春晚的機會，都不能讓他們(演員)去冒極大的風險。如果一旦出現失誤，那肯定是悲劇。”董爭臻説，自己就是失誤的受害者，“我們都不想有這樣的情況發生，出現了就是悲劇。我經常跟他們(春晚組)説，雜技節目的高空演出，你們千萬不要讓他們一遍一遍反覆，尤其是他們(演員)在熬得很晚的時候，注意力萬一不夠集中，出了事，可不是崴腳扭筋這點小傷，可能是傷殘的問題。因為我本人就是這種事情的受害者，一次高空雜技裝置失誤，我從七層樓高的地方掉下來，僥倖沒有受重傷，但現在想起來仍心有餘悸。”
因為親身經歷過慘痛的教訓，董爭臻對雜技節目的準備工作格外注意，“每年春晚的雜技準備工作完成之後，我肯定是去走第一遍，親自盯住每一個環節，我們的技術人員也要挨個去看，每天都得看，一點大意不得。尤其是高空雜技，不能有任何失誤。一是演員本人要技術嫻熟，二是大家的配合一定要嚴絲合縫，可能也是因為切身經歷的這種慘痛教訓，所以對現在的節目保護措施尤其關注。”
每年春晚到了最後的彩排階段，瀋陽軍區前進雜技團總是排練最多的一個，董爭臻笑稱，如果導演組通知大家第二天早上9點開始排練，那麼他們肯定是8點不到就趕到一號大廳了，“後來導演組的同事開玩笑説，我們一去，一號大廳基本上24小時都歸我們了。”新報記者 張俠
哇咔範
