1980年韓國的一個破落村莊,文明落後,骯髒混亂,生活陳腐,每個人都活的得過且過,一個男孩住在一座破舊小樓的二樓,每天的生活就是通過地板上的小孔偷看樓下
1980年韓國的一個破落村莊,文明落後,骯髒混亂,生活陳腐,每個人都活的得過且過,一個男孩住在一座破舊小樓的二樓,每天的生活就是通過地板上的小孔偷看樓下那對夫妻的生活。這個男孩,就是男主人公,提一下他的外貌,髮絲乾淨的落在額前,眼神清澈安靜,面孔陽光白淨,這是個年輕好看的男生。我叫他男孩,因為他表情稚嫩面板乾淨,其實他跟女主人公年紀相仿。然後是他偷窺的那對夫妻。這是一對年輕古怪的夫妻,丈夫是個警察,但被停職了,妻子是個嫵媚女人,每天都被丈夫囚禁在屋子裡顧影自憐,寂寞幽怨。丈夫會在半夜開了後門的門鎖進來,拿起兩個杯子,一個杯子裡打進兩個雞蛋,一飲而盡,然後再喝一杯茶,再然後跟妻子z.a,他們都不看對方的臉,不做正面接觸丈夫把妻子當洩慾的工具,妻子甚至從來不睜開眼睛,不愉快的完成任務結束工作一樣。而在樓上偷窺的年輕男孩總在觀看這一幕時情不自禁起來,慾望像無數噬咬的蟲子,他倍受煎熬,他就像《西西里的美麗傳說》裡那早熟的男孩一樣,沉醉在自己的慾望跟幻想裡頭,回味那少婦的獨舞,想象與那少婦交歡。
男孩無意中拿到了樓下夫妻的鑰匙,忍不住在一個夜晚悄悄開啟那道禁忌的門,他戰兢的手開啟鎖,推開門,拿起兩個玻璃杯,打入兩個雞蛋,一口吞下,再喝一杯茶,擦手,走向床邊,放下鑰匙,動作連貫,一氣呵成,不徐不疾的抄足那個丈夫的習慣動作,再接下來當然是男孩跟少婦發生關係,男孩同樣不讓少婦看到他的臉,這場歡娛對男孩而言是t.h,如做賊;對少婦而言只是如常,只當丈夫回來,每晚例行公事罷了,她不曾把眼睛睜開。這段戲拍的有意思,一個男孩的模仿力強悍的驚人,尤其是他打落雞蛋的那段,每個細微的聲響都充滿張力。男孩第二次來到這屋子與少婦z.a時,二人打了照面,很難形容這照面是因為情感還是偶然,男孩怯懦的認錯,少婦卻原諒了他,並且親吻起他來,於是二人的歡娛成了彼此的t.h,各自的禁忌,甚至他們稱這z.a情。《愛的色放》是韓國史上最優秀的一部q.s電影,而決非一般人眼裡的“色情片”,一般人看該片無非是我頭兩回看時的心態,一邊想象自己是男主角一邊自慰,不對影片的內涵進行思索。因此“q.s”與“色情”在一般人看來,毫無二制,其實二者區別甚大,大抵色情是電影有史以來就有的品種,而q.s,則假以“性”的主題和視角,做各種不同的情感,心態,理性的探討。讓“性”展現藝術的魅力,也是導演們的心願。所有這些的q.s電影,之所以不是色情片,它們都有一個特點,就是x.a的表現,不是展示而是暗示。
1980年韓國的一個破落村莊,文明落後,骯髒混亂,生活陳腐,每個人都活的得過且過,一個男孩住在一座破舊小樓的二樓,每天的生活就是通過地板上的小孔偷看樓下
影片的故事情節由鄰居對振佑的回憶展開:韓國偏遠小城光州學生運動引發政治暴亂,牽連女主人公父親被害,間接導致女主人公被“警察”強姦,隨後被迫與其結婚。相浩是學生運動份子,男人泰裕是前警察,他將妻子喜恩鎖在房中當作洩慾工具。從小洞中偷窺的相浩,逐漸對喜恩燃起了情慾,當他撿到泰裕的鎖匙後,便冒充泰裕,與喜恩發生關係。
一種人性的原始衝動,由韓國鄉間的這一鏡頭你可以想到中國農村的農民情素,想到了賈平凹《廢都》、蘇童《妻妾成群》裡對中國農民原始情慾的現實寫照,這一場景又與黃健中早年的《大鴻米店》有異曲同工不謀而合之妙。
1980年韓國的一個破落村莊,文明落後,骯髒混亂,生活陳腐,每個人都活的得過且過,一個男孩住在一座破舊小樓的二樓,每天的生活就是通過地板上的小孔偷看樓下
該片類比同類韓國q.s電影:《色即是空》、《銀妝刀》的譁眾取寵則顯得冷靜許多,人物結構簡潔(不超過20人)、臺詞少(約1000句)不失為一大特色;與富有啟蒙意義的《美人》、《交換溫柔》相比更顯得不動生色溫文爾雅又不乏深刻,這正是導演樸在浩在藝術上所作的努力。《愛的色放》無疑是一部有精神內涵的電影!影片中的一些細節值得引人注意,如女主人公喜恩最重要的三句臺詞:“我不知道不安,就像我不知道快樂一樣”、“我只是習慣了這個地方”、“我只是需要活下去”,女性在x.a中的弱勢地位,通常被男人視作x.a機器、洩慾工具,這或許是女性先天的情感劣勢造成的,畢竟孕育生命的是女人,女人比男人更感性更重視情感。