《馬可·波羅》聽起來像是一部完美的豪華劇集,徒有豪華包裝,缺少優秀劇集應有的敘事功底和人物刻畫。Netflix把《紙牌屋》的成功歸結於它對大資料的高度掌控...
《馬可·波羅》聽起來像是一部完美的豪華劇集,徒有豪華包裝,缺少優秀劇集應有的敘事功底和人物刻畫。
Netflix把《紙牌屋》的成功歸結於它對大資料的高度掌控。換言之,它熟知觀眾喜歡看什麼東西,把這些元素有機結合起來,便可以製作出一部觀眾喜愛的劇集。但在《紙牌屋》和《馬可·波羅》之間,絕不僅僅差了一個名導演和一個大明星。《馬可·波羅》聽起來像是一部完美的豪華劇集,徒有豪華包裝,缺少優秀劇集應有的敘事功底和人物刻畫。Netflix把《紙牌屋》的成功歸結於它對大資料的高度掌控...
若仔細分析,大資料能計算出觀眾喜歡什麼,比如哪些是能引發感官刺激的元素,然而,大資料完全無能為力的,是預測或衡量敘事的強弱。通過大量故事的比較,它或許能算出哪類故事更有觀眾緣,但故事講得好不好,那是無法量化的。我們曾有大資料預測 《黃金時代》會獲得2.5億元的票房,便是基於明星陣容、故事題材、投資預算等看得見摸得著的元素,但同樣一個故事可以有無數種不同的敘述法,每種方法的效果是不一樣的。比如,Netflix肯定從資料中得知,裸露是一大賣點,於是《馬可·波羅》不時出現裸露與q.s,但這些內容對於劇情絲毫沒有推動作用,完全是多餘的,只能反襯編劇的無能。
我們看西方人拍東方題材,需要接受一定的假定性,比如所有人都說英語,因為忽必烈講蒙古語,馬可·波羅講義大利語,大宋官員講漢語,會增加大量的翻譯戲,打亂整部劇的節奏。拍歷史題材,會有大量虛構細節,如果是喜劇,就更不能當真了。《馬可·波羅》聽起來像是一部完美的豪華劇集,徒有豪華包裝,缺少優秀劇集應有的敘事功底和人物刻畫。Netflix把《紙牌屋》的成功歸結於它對大資料的高度掌控...
《馬可·波羅》遭國人吐槽的,可能包括這些問題,但它真正的致命之處是故事編得毫無特色,人物沒有深度,異國情調被當作胡椒粉,時不時撒一下,對於歷史人文的挖掘沒有任何價值。你不能說編導不認真,畢竟製作部門花了很多錢,從鏡頭裡也可見一斑,主創對中國歷史文化的興趣也是真誠和長久的,我能得出的結論便是:一、這位曾擔任《功夫之王》編劇的哥們兒,雖然學習中國功夫多年,但在牛人迭出的美劇界實屬水準低下;二、他太受大資料的左右,把編寫電視劇本當作填寫科學問卷了。
當然,《馬可·波羅》並非一無是處,起碼它讓我認識了陳沖、朱珠(微博)之外,世界各地還有那麼多各具特色的華裔演員。