10月14日，莫言出生的地方平安村，到處張貼着橫幅。10月14日，莫言出生的地方平安村，莫言父親家中，莫言的外甥女和她的玩伴在屋內玩耍。莫言：我的野心就是希望把我小説中的高密東北鄉寫成中國的縮影，但我能不能做到這一點我很懷疑，我的力量可能不夠。
10月13日早上莫言在家中接受訪談。中新社 陳濤
10月14日，莫言出生的地方平安村，到處張貼着橫幅。
10月14日，莫言出生的地方平安村，莫言父親家中，莫言的外甥女和她的玩伴在屋內玩耍。
10月14日，莫言舊居，很多外鄉人慕名參觀。
莫言的姑姑管貽蘭，莫言作品《蛙》就是講述姑姑的故事。
在莫言高密家的樓下，總有三五媒體把守，希望自己能夠成為幸運兒，可以約上專訪或至少能夠問上幾個問題。不過莫言行蹤不定，大家大多失望而歸。但在13號的早晨，我抱着試試看的心態來到莫言家的時候，居然還沾上了一點幸運的氣息。莫言在三樓的大哥家接受完一家媒體的專訪之後，同意接受像我一樣來撞運氣的人的簡短採訪。他一進五樓的家門，於媒體的簇擁下剛在沙發上坐定，便伸出手指強調説“一人一個問題”。在接受採訪的過程中，莫言雖然語氣平和，卻略顯謹慎，話語不多，讓你很難窺探出他處於這種喧鬧中，除了疲倦，還有什麼其他心情。
得知消息，幾小時後才平靜
為什麼驚奇呢？就是因為全世界有這麼多優秀的作家，怎麼會輪到我頭上呢？……我配得這個榮譽嗎？我就很惶恐。
記者：祝賀你獲獎，能再談談獲獎之後的感受嗎？
莫言：當時瑞典學院的常務祕書給我打電話時我就説，我聽到這個消息第一很驚奇。為什麼驚奇呢？就是因為全世界有這麼多優秀的作家，怎麼會輪到我頭上呢？第二很惶恐，就是有這麼多優秀作家，(諾獎卻)突然落到了我頭上。我就在思考什麼原因呢？我配得這個榮譽嗎？我就很惶恐。這是當時的感受，過了幾個小時後我就覺得很平靜了。
記者：你是否認為葛浩文和陳安娜的翻譯促成這次諾獎。據説你今年加入了一家外國很大的文化經紀公司，這個情況屬實嗎？
莫言：翻譯過我的作品的，美國有葛浩文，瑞典有陳安娜，日本有吉田富夫、藤井省三，法國也有，各個國家都有。我相信是因為這些翻譯家們傑出的勞動，共同的努力使我獲得了這個獎。今年上半年我的《蛙》在推廣的時候不是太順利，有一家美國比較大的經紀公司找到我，就換了一個經紀公司，但是他們至今還沒有推過我一本書。在兩個月以前剛剛完成了一些程序。
記者：這次獲獎主要是因為《蛙》嗎？
莫言：獲獎好像和《蛙》沒有直接關係，第一《蛙》沒譯成英文，第二也沒譯成瑞典文，所以硬説是因為《蛙》獲獎，這個理解是不對的。
記者：你收到大江的賀信嗎？
莫言：我還沒有看到。
記者：得獎之後和大江聯繫了嗎？
莫言：沒有，他的名片在北京，我沒有和他聯繫。
記者：因為村上春樹的呼聲也很高。你得獎，網上有一種聲音是中國贏了，你怎麼看？
莫言：這種看法是老百姓的自由，我沒權利反對。這是完全不同的兩碼事，而且究竟是不是我和村上春樹兩人在競爭今年的諾貝爾獎，這只是猜測。所以兩個作家所謂的PK，再類比成中日關係，完全是一種玩笑，可以一笑置之。我非常尊重村上春樹先生，他的作品中有我很多很欣賞的東西，我也是他的忠實讀者，讀了他的很多書。他的書中現代性和年輕人貼得很近的這種素質，是我的作品所不具備的，所以我很敬重他，希望他將來能獲得諾貝爾獎。
個人經驗，努力把高密寫成中國縮影
我的野心就是希望把我小説中的高密東北鄉寫成中國的縮影，但我能不能做到這一點我很懷疑，我的力量可能不夠。
記者：你在書中很多寫到了高密，能簡單的説説是如何寫作的嗎？怎麼把家鄉融入到你的作品裏的？
莫言：我的早期小説，比如翻譯成法文的《透明的紅蘿蔔》，裏面寫了一個在橋梁工地上給鐵匠當小工的小孩，也就是根據我自己的親身經驗。我小時候也曾經有過這樣的勞動的經歷，後來拿起筆來寫作，就把個人的經驗、經歷變成了小説的素材。
記者：高密的故事是不是整個中國的縮影？
莫言：我的野心就是希望把我小説中的高密東北鄉寫成中國的縮影，但我能不能做到這一點我很懷疑，我的力量可能不夠。
記者：你是不是在工作中會記筆記？
莫言：我從來不記筆記。我想我如果能夠記住的東西，就是有價值的東西，有的東西記不住忘掉了，就是沒有價值的。
記者：怎麼看中日關係？
莫言：我昨天在集中採訪的時候，已經談到過，我覺得中日關係還是第一按照70年代中日建交的時候日本領導人和中國領導人達成的共識比較好，擱置爭端，先談友誼。
中日關係這種局面不會永遠持續下去。兩個國家的關係就跟兩個人、兩個家庭的關係很像——可能有時候鬧得劍拔弩張，但是過了一段時候又會慢慢地互相理解，慢慢地各自退讓，慢慢好起來。寄言於未來，中日兩國的人民之間要求和平，渴望友誼的大局不會改變。現在這種緊張的局勢也是極少數人造成的，與日本人民無關，更與中國人民無關。我希望和平是永遠的，摩擦、矛盾、爭議是短暫的。
敬畏大師形成風格
原來是想逃離，但後來又主動向他們(馬爾克斯和福克納)靠攏。……後來我慢慢長大，我覺得我可以離他們近一點，我可以和他們對話。
記者：你説要逃離馬爾克斯和福克納，那你覺得你在文學上的創新是什麼？
莫言：我的創新就是立根於鄉土，立根於個人經驗，廣泛地吸收了中國古典以及外來的文學(的)這些技巧，形成我自己這種亦真亦幻，歷史現實糾纏在一起的寫作方法。
記者：你覺得你逃離了嗎？
莫言：原來是想逃離，但後來又主動向他們靠攏。因為當時我太年輕，我覺得跟他們靠在一起我太敬畏他們，後來我慢慢長大，我覺得我可以離他們近一點，我可以和他們對話。
記者：你喜歡的作家是誰？
莫言：太多啦，我剛才就説我喜歡村上春樹。其他很多中國作家都是我的朋友也是我學習的榜樣。
記者：你覺得得了這個獎之後，會有很多中國作家為了獲獎而寫作嗎？
莫言：不可能有多少作家為了得獎而寫作。
記者：你覺得這個獎對中國文學的意義是什麼？
莫言：現在也很難説。
記者：你現在創作的狀態是什麼樣的？
莫言：我現在在寫一部劇本。
我根據我自己的良心來判斷，該我發言我就會發言，不該我發言，或者我不願發言，我自然就懶得去説話。我覺得得諾獎或沒得諾獎不會改變我這種風格，也不會改變我的寫作風格，我過去怎麼寫，現在還會怎麼寫。我過去是一個什麼樣的人，今後也還是一個什麼樣的人。 ——莫言
哇咔範
