電影老炮兒評論 每個人都在六爺身上看到了自己

小飛一夥人的茬架是草根與有權有勢者的鬥爭，觀眾跟着六爺，就像悶三兒跟着六爺一樣，而恰恰是因為節制，這股氣沒輕易被好萊塢式的精彩打鬥或者血腥場面消耗掉。

《老炮兒》結束，放映廳裏竟然響起了掌聲。 
一、老炮兒是什麼人？ 
馮小剛飾演的六爺是老炮兒，北京話，指的是提籠遛鳥無所事事的混混兒。 
《老炮兒的故事——蒼孫遲暮》裏這麼介紹： 
一九六八年的春天，一個叫周長利的小青年兒死了，這件事兒轟動一時，因為這個小青年兒就是當時四六九城兒裏最橫的頑主兒，人稱“京城第一殺手”的小混蛋兒。 
這是個結尾，六八年底北京開始了大監察，那些橫着膀子走道兒的混混兒們有一大部分下了獄；也有一部分挺着腰桿兒到了現在，留下了混不吝的作風。 
對一切都好像滿不在乎，但是正事兒上又打起十二萬分的精神；不欺負人，但是欺負我不行，你動我一下，我跟你拼了；有的時候用武力解決問題，但是又絕對遵守着“禍不及家人”、“不管多大的事兒，不能進別人家抓人”等等規矩。表面玩世不恭，在規矩裏出着格兒。 

二、“節制” 
《老炮兒》沒拍成一部媚俗的類型片，關鍵在於節制兩字。 
一開場，六爺的兄弟燈罩兒在衚衕口賣煎餅，無證經營，城管要來收車。 
燈罩兒急了，推了城管一把，城管也急了，當着街坊老小的面兒反手就是一大嘴巴。 衝突即將升級的時候，六爺出現，問清來龍去脈，説車應該拿走，但城管也得跟燈罩兒道歉。 法理要講，不欺負老實人的人情兒和道義，也要講。 六爺在城管臉上輕拍兩下，算是替燈罩兒討回公道，城管怔了，收車道歉走人，沒釀成社會版新聞。 
電影沒有往死裏黑城管，既説明白了他們執法有道理，也敲打了一下他們執法的粗暴。雖説可能有審查尺度的關係，但畢竟也為電影和現實之間，定下了節制的基調，比當今許多媒體的節操不知高到哪裏去。 

小飛一夥人的茬架是草根與有權有勢者的鬥爭，觀眾跟着六爺，就像悶三兒跟着六爺一樣，而恰恰是因為節制，這股氣沒輕易被好萊塢式的精彩打鬥或者血腥場面消耗掉。

三、 馮小剛的演技 
必須先説説馮小剛的演技。馮導憑藉《老炮兒》，成為中國最會演戲的導演，沒有之一。管虎和馮小剛都曾説過，六爺就是馮小剛本人：“《老炮兒》中的這個角色和我的經歷與情感是相通的，所以很多時候我就是自然地流露。” 
演員和角色的貼近讓角色的可信度加強。 而影評人毛尖評價説，相對於姜文總是居高臨下：“馮小剛相當注意和配角取得平衡。” 
“他和張涵予在一起的時候，他平衡張涵予，他和許晴在一起的時候，他平衡許晴。這樣，他有時候是北京胡同氣，有時候又莫名文藝腔；面對乞討女他像老幹部，面對富二代他玩冰血暴；他有話癆傾向，也有沉默潛質。” 
所以六爺的神奇（矛盾）之處在於：既是個“憋屈”的人，又在哪兒都吃得開。 

小飛一夥人的茬架是草根與有權有勢者的鬥爭，觀眾跟着六爺，就像悶三兒跟着六爺一樣，而恰恰是因為節制，這股氣沒輕易被好萊塢式的精彩打鬥或者血腥場面消耗掉。

四、每個人都在六爺身上看到了自己 
六爺是個英雄，也依然是個小人物。時代的變化，生活的無奈，六爺在感慨，觀眾們也或多或少地在他身上看到了自己。 
六爺仗義，觀眾就看到義氣，兄弟屢教不改，借錢也要把他從局子裏贖出來。 
六爺講責任，觀眾就看到親情，兒子犯的錯，老子扛不了也要扛。 六爺講理，觀眾就看到正義，一碼歸一碼。 六爺跟小飛一夥人的茬架是草根與有權有勢者的鬥爭，觀眾跟着六爺，就像悶三兒跟着六爺一樣，都憋着一股氣呢。而恰恰是因為節制，這股氣沒輕易被好萊塢式的精彩打鬥或血腥場面消耗掉，電影也沒有淪為泄憤的感官刺激和爽一把的消費。影片結尾，六爺穿着軍大衣、扛着軍刀、隻身一人飛奔過冰面衝向敵人，有萬夫不倒之勇，最終沒能跑到敵人面前就倒在了冰面上，悲劇帶來英雄主義的g.c，怎能不讓人血脈僨張，起身鼓掌？管虎用浪漫主義的手法把前者扶了起來，但不是通過暴力讓他打贏一場架，這個英雄不是好萊塢式的英雄，而就是屏幕前無奈又堅持着的觀眾自己。 
六爺倒下了，“階級身份”不同的兄弟都回來幫忙了，“李剛”和“李剛”的兒子也被“正法”了。兒子小波不再“混”，跟老子一樣養一隻鳥，開一家店，但不像老子那樣守着“老規矩”難為問路者——不喊對稱呼就不給指路。 
陽光明媚，老規矩似乎在跟新規矩的和解中重新立了起來，這是“小人物”的勝利，何其浪漫，這就是電影的成功。老炮兒成了當代英雄，我們為這樣的勝利鼓掌。