大江東去,千年一歎;楚河漢界,項羽劉邦。這十面埋伏的故事,是講了又講;那霸王別姬的傳説,是唱了又唱。以舞者身份華麗轉型的楊麗萍,攫取歷史中的吉光片羽...
大江東去,千年一歎;楚河漢界,項羽劉邦。這十面埋伏的故事,是講了又講;那霸王別姬的傳説,是唱了又唱。以舞者身份華麗轉型的楊麗萍,攫取歷史中的吉光片羽,在她的一方天地間舞出別樣的《十面埋伏》。9月30日至10月3日,楊麗萍舞蹈劇場《十面埋伏》即將首次亮相京城,為2015·國家大劇院舞蹈節啟幕。9月17日,身兼藝術總監與總編導的楊麗萍攜手《十面埋伏》主演裘繼戎、胡沈員接受記者專訪,首度向翹首以盼的京城舞迷披露《十面埋伏》諸多精彩看點。
大江東去,千年一歎;楚河漢界,項羽劉邦。這十面埋伏的故事,是講了又講;那霸王別姬的傳説,是唱了又唱。以舞者身份華麗轉型的楊麗萍,攫取歷史中的吉光片羽...
《十面埋伏》的演員粧容以傳統京劇扮相為源頭,服裝造型也同樣源自東方經典元素。楊麗萍曾盛讚:“葉錦添設計表現肋骨的服裝在舞台上充分把‘一代功臣萬骨枯’的感覺表現得淋漓盡致。”而帶着誇張面具的劉邦,穿着武生大靠的項羽,帶着髯口唸白的蕭何,狂甩怒發的雙面韓信,以及一襲紅裝由男舞者反串的虞姬……將這些脱胎於歷史的人物安放在當代創作語彙中,顯示出藴含着古老東方的神祕意味。而整台演出不見刀槍,卻隱隱蟄伏危機,萬把剪刀懸掛低垂於舞台之上,舞者於剪影中穿行舞動,投射出古往今來人們內心的不安與恐懼,正所謂“十面埋伏”。楊麗萍還透露:“剪刀,是民族文化中的特殊符號,也是整台演出的隱喻,演出最後,萬把剪刀砰然落地堆成墳塋,意味深長。”
直抵人性,戲劇顧問田沁鑫追尋歷史跨界交融,裘派傳人裘繼戎領銜舞動大江東去,千年一歎;楚河漢界,項羽劉邦。這十面埋伏的故事,是講了又講;那霸王別姬的傳説,是唱了又唱。以舞者身份華麗轉型的楊麗萍,攫取歷史中的吉光片羽...
滾滾歷史洪流中,力拔山兮的項羽、智奪江山的劉邦、人生跌宕的韓信、為愛向死而生的虞姬接連粉墨登場,糾纏出人心底深處的恐懼與慾望。在劇中,楊麗萍為韓信設計了“黑暗”和“光明”兩個面,如同人性裏的善與惡總是如影隨形。一段你中有我、我中有你、互依互斗的舞蹈,反映出人性善惡的糾纏與博弈。“韓信舞動柔軟的紅綢,直殺得血流成河、屍積如山。鮮血好比一場紅色的鵝毛大雪,染紅了江山,也染紅了王冠。霸王站立而死,劉邦謀取天下。”值得一提的是,位於舞台的下場口,一位剪紙師從觀眾入場時,一雙巧手就開始一刻不停地變化出不同形神的白色剪紙。直到演出結束,已將自己埋葬於親手剪出的白色墳塋中,如同作繭自縛。剪不斷、理還亂,無論風雲變幻依然故我。“她記錄着舞台上發生的一切,卻又是一種補充、一種議論、一種詮釋、一種內心慾望的外化。”
楊麗萍曾坦言,第一次做如此具有實驗色彩的舞蹈劇場,倍感艱鉅。“我從小就喜歡京劇,以往也看過不少京劇與舞蹈相結合的作品,但感覺很生硬。這次也是做了多番嘗試,希望能給大家帶來驚喜。”楊麗萍不僅邀請到京劇裘派傳人裘繼戎領銜出演全劇的靈魂人物“蕭何”一角,更力邀新鋭舞者和尚、胡沈員、鞏中輝、潘宇、高陳等分別出演項羽、虞姬、劉邦、韓信等角色。其中,裘繼戎還擔任着《十面埋伏》的執行編導和京劇指導,基因中磨滅不掉的藝術感覺讓他與楊麗萍的合作十分融洽。但京劇中程式化的表現手法與楊麗萍一貫追求自然隨心的藝術表達也時常碰撞出火花。一招一式,服務於當下,破掉框架,凸顯京劇身段神韻之美。裘繼戎深深理解楊麗萍對“什麼是中國人的肢體語言”的探索,也感歎於少數民族舞者們自由的天性中那種能吃苦的韌勁兒。“我指導所有的舞者練京戲的基本功,天天‘耗山膀’很辛苦,其中很多人雖説不理解但也不怕苦、都堅持着練。只有這樣才能具備強大的氣場,形神兼具立於台上而不成為空殼。”而由胡沈員反串的虞姬也得到楊麗萍的高度評價:“通過自身的肢體語言傳達出一種前所未有的柔美,無論是舞台上,還是私下,都有一種魅力,讓人一看見他就想起張國榮。”而琵琶、京胡、司鼓等樂器的現場伴奏,也令整場《十面埋伏》韻味十足。