《春婦傳》以逃兵引出對國家忠誠的抉擇疑問，士兵選擇愚忠，沒有好結果。一方面着力批評了軍國主義的虛妄，同時藉男女易位，以野川由美子凸顯出女性才是戰爭中的英雄。
《春婦傳》是由鈴木清順導演，野川由美子、川地民夫、長弘、江角英明主演的一部電影。改編自田村泰次郎同名小説。
二戰期間中國北部，某隊慰安婦駐紮天津。痴情女人春美（野川由美子 飾）為了忘掉戀人成田對自己的背叛，而自願投身慰安所中。春美每天接待不同的士兵，過着頹廢的生活。一個叫成田（玉川伊佐男 飾）的中尉令春美想起以前的戀人，其心中愈加痛苦。偶然間春美邂逅成田的哨兵——上等兵三上（川地民夫 飾），令其心中熄滅已久愛情之火重新點燃。三上攝於長官的威嚴，不敢造次，痛苦至極。在一次八路軍的進攻中，三上和春美趁機逃跑，回到部隊後卻要面臨成田上尉的嚴厲懲罰，兩人的愛情之路充滿了荊棘……
《春婦傳》以逃兵引出對國家的忠誠抉擇疑問，結果士兵選擇愚忠，沒有得到好結果。一方面着力批評了軍國主義的虛妄，同時藉男女易位，以野川由美子凸顯出女性才是戰爭中的英雄。
《春婦傳》以逃兵引出對國家忠誠的抉擇疑問，士兵選擇愚忠，沒有好結果。一方面着力批評了軍國主義的虛妄，同時藉男女易位，以野川由美子凸顯出女性才是戰爭中的英雄。
網友評論
鈴木清順是我個人很喜歡的導演，主要在於其對女性題材的精準把握以及高度的人文憫懷情結。本片而言，難得的是將女性作為戰爭旁觀者的弱勢身份深切展現，以及其對於戰爭的相對客觀態度，雖然諷刺程度上不及《光榮之路》但仍舊有其部分的涉獵，已屬不易。 再一個值得學習的部分是力量感的集中，表演上適當的歇斯底里是一個方法。通常，女人執着於人性，男人固步於信仰，經常，處於如此較量。
《春婦傳》以逃兵引出對國家忠誠的抉擇疑問，士兵選擇愚忠，沒有好結果。一方面着力批評了軍國主義的虛妄，同時藉男女易位，以野川由美子凸顯出女性才是戰爭中的英雄。
《春婦傳》的思維向度，在傳統的反戰思潮中加入了女性主義的現代命題。一方面，電影的反戰主題與優秀的日本戰爭片異曲同工，既對引發戰爭的軍國邪惡進行批判，又對傳統的愚忠報國進行反思。這一對矛盾體構成了日本戰爭片的核心題旨，《春婦傳》並無特別之處。但《春婦傳》藉助一個因情墮落，自願成為慰安婦的女主角琴美（野川由美子飾）來表述，卻凸顯了現代性的特質。她自甘墮落，享受男人，對貞操無所謂，卻是個痴情種。她認準了三上（川地民夫飾），便以不容置疑的言行來否定情人的愚忠，逃跑、做俘虜也在所不惜。在此鈴木清順明確地表達出“只知道死，是懦夫的舉動，活着才是最艱難的”（結尾處的對白）這第一層主旨，又通過琴美隨三上一同自殺表現了琴美（作為女性）比三上更深刻、更值得欽佩的人性價值。墮落引向真實，真實成就偉大，似乎正是鈴木清順女性主義的邏輯。
《春婦傳》以逃兵引出對國家忠誠的抉擇疑問，士兵選擇愚忠，沒有好結果。一方面着力批評了軍國主義的虛妄，同時藉男女易位，以野川由美子凸顯出女性才是戰爭中的英雄。
《春婦傳》細節上的現代化影像還有很多，如定格正反打、曝光過度、聲畫分離等手法，早已被新浪潮的導演們用爛。但值得一提的是，在原本就少之又少且不厚道的剪輯下，電影中的q.s鏡頭非常漂亮，一方面，藉助局部肢體（尤其是手）的特寫來表現x.a的烈度；另一方面，幾幀接近靜止的半裸畫面，透過神奇的打光（加之野川完美的肌膚），營造出美輪美奐的效果，絲毫不見猥瑣。此外，琴美穿行夜戰中炮火紛飛的一幕，黑白的影像竟然讓我想起了《現代啟示錄》 ...
《春婦傳》所流露出來的反戰意識，以及對軍國主義的諷刺，是那樣的犀利。很高興能看到這樣一部成功的作品，來自於日本文化界，這真是一種鼓舞和進步。
《春婦傳》不僅僅是日本文學史、電影史的奇葩，也是世界反戰電影寶貴的財富。著名導演陸川也曾參考過這部電影，並據次穿插了角川和百合子的情感，看來這種安排絕非子虛烏有。也讓我對日本電影的思想性重新有了審視！
哇咔範
