監獄這個特殊的環境，本身就是一個黑暗暴力的封閉體，更何況美國大片已經把人們養成了一種追求強烈感官刺激、視覺衝擊的習慣。是不是有些等不及來看看那些電影上榜了呢？
監獄這個特殊的環境，本身就是一個集黑暗、暴力的封閉體，更何況美國大片已經把人們養成了一種偏好和追求強烈感官刺激、視覺衝擊的文化習慣，監獄自然就是充分發揮想像力、創造力的載體了，那些所謂正義的監獄管理者們，把監獄打造成一個娛樂化和商業化十足產業，利用犯人的求生存心理來掙錢，把罪犯們玩弄於鼓掌之間，其實最後都是玩火自焚。是不是有些等不及來看看那些電影上榜了呢？
《金蟬脱殼》
雷·佈雷斯林是最強的越獄高手，曾在8年內成功逃出14座安全防衞工程最嚴密的重刑監獄。他的真正身份是美國國家安全局的監獄安管專家，每一次越獄成功，就代表他能找出該個監獄的安管漏洞，進而強化改善。
這回是雷退休前的最後一次任務，要挑戰傳説中最滴水不漏的超級監獄“墳墓”，然而當他入獄後，卻發現這不但是個深埋海底不見天日的死獄，就連他決定放棄任務，想表明身份出獄時，典獄長竟更變本加厲地折磨他。雷發現他真的被出賣了，想要逃出去，似乎只有找獄中最莫測高深的牢友“教堂”來合作，兩人不但要面對無情看守員霍布斯，還要面對野蠻警衞的威脅。如何在烏煙瘴氣的監獄中保持稀有的人性之光，並逃出監獄成為兩人的最大挑戰。
《死囚上路》
西恩·潘把一個生活在社會底層的小青年的那種傲氣，在死刑面前不肯悔改的心理活動刻畫得入木三分。他演的角色在電影一開始會讓人以為他是被冤獄和錯判的，如果是這樣本片也就落了俗套，一個自稱是冤獄的殺人犯因為害怕死亡而利用修女的仁慈為他找律師開罪，最終在修女高潔的感召下，他的意志軟化了，並且承認殺人坦然面對死刑，對於他無異於意志的崩潰和精神的轉變，這也就是與其他監獄電影不同的地方，是在挖掘另一種人性。
修女的信念是：每個人都應該得到尊重。面對親人的不解和眾人的責怪，她捫心自問，覺得自己的行為符合基督精神。薩蘭登的表演榮獲奧斯卡獎，她塑造的修女並不是只受宗教狂熱的驅使，而是帶有一種高貴的尊嚴。
監獄這個特殊的環境，本身就是一個黑暗暴力的封閉體，更何況美國大片已經把人們養成了一種追求強烈感官刺激、視覺衝擊的習慣。是不是有些等不及來看看那些電影上榜了呢？
《綠裏奇蹟》
總有些人不得不在有限的日子裏戰戰兢兢地等待生命的結束，那便是死囚。也許，從生前的喧嚷到身後的沉寂，他們所要跨越的，僅是一英里長的綠地。
角色當中有正直的副獄監，有施虐傾向的獄警，有連環殺人狂和負疚深重的重罪犯，以及監獄長和他身患絕症的妻子，形形色色的人們之間充滿了敵意和不屑。但神祕的約翰·科菲的到來改變了一切。科菲因謀殺兩名幼女被判死罪，他相貌恐怖，體形碩大，卻出奇地平和、敏感而緘默，天真時甚至像個孩子，同時，他似乎還具有一種不可名狀的神祕力量，令人不由自主地對其產生信任感，這不禁讓艾治科姆對其罪行是否屬實深懷疑問。
《死刑犯》
10個全世界最有名的監獄裏最彪悍的罪犯，一個與外界隔絕的孤島上的非法的生死遊戲真人秀，並且通過全球網絡直播。他們彼此必須竭盡全力展開生死搏鬥，因為只有最後生存下來的人才有機會重獲自由。想逃走根本是不可能的事，他們必須使出渾身解數，贏得生存和自由的唯一機會。
監獄這個特殊的環境，本身就是一個黑暗暴力的封閉體，更何況美國大片已經把人們養成了一種追求強烈感官刺激、視覺衝擊的習慣。是不是有些等不及來看看那些電影上榜了呢？
《因父之名》
又是一部根據真人真事改編的電影，揭發近代歷史中最為可恥的一段司法黑幕。蓋瑞康倫是個不知天高地厚的小賊，在70年代滿日戰火的北愛爾蘭，整日只知狂歡狂醉，令靜默的父親失望萬分。當蓋瑞觸怒北愛共和軍時，他的父親忙將他送往英國，但是行為怪異的他卻被英國警察誣陷為恐怖分子，逼他承認是爆炸案的共犯，為此被判無期徒刑。愛子心切的父親為救兒子四處陳情，但卻也被關進牢中。在獄中，父子終於有機會更進一步的瞭解，蓋瑞逐漸知道，父親看似軟弱的外表下，卻有一股不可輕忽的力量與智慧。在和口齒晰利的女律師合作下，蓋瑞不僅證明他的清名，也為病死獄中的父親洗刷污名。
《死亡飛車》
在監獄裏有一個“死亡飛車”暴力遊戲，監獄長為了能使自己始終保持勝利，命令下邊人在社會中尋找專業車手，安排殺手殺掉了主角的妻子並且陷害他入獄，而幼小的女兒被監獄長安排送給別人撫養，能想像出來在主角痛失所愛之後卻被陷害入獄的那種痛苦嗎？能想像得出來在他接觸監獄長之後，漸漸分析出真相的巨大創傷和精神壓力嗎？
哇咔範
