趙薇去年的《致青春》不但激勵眾多的青年導演湧現出來，還讓“青春片”持續大熱，本月的國產片中，青春片更是成為主力。以《老男孩之猛龍過江》、《小時代3》、《後會無期》、《我就是我》、《閨蜜》五部電影為例，幾部作品都側重點各異。
《閨蜜》海報
《我就是我》海報
《小時代3》海報
趙薇去年的《致青春》不但激勵眾多的青年導演湧現出來，還讓“青春片”持續大熱，本月的國產片中，青春片更是成為主力。
但是，當青春故事越來越淺顯，價值觀越來越物質，青春片的生命力又能延續多久？
本月的國產片中，青春片成為主力。《老男孩之猛龍過江》、《小時代3》、《後會無期》、《我就是我》、《閨蜜》頗受期待，而目前還有鴻水傳媒的《我是奮青》 、徐靜蕾的《有一個地方只有我們知道》、根據路內小説改編的《少年巴比倫》等青春影片熱拍。
觀影人羣越來越年輕
與國外觀眾相比，中國觀影人羣更加年輕，郭敬明便表示，自己看準的，正是這一大批年輕人：“為什麼很多大導演也有失手的時候？因為中國電影觀眾正在更新換代，2009年觀影平均年齡是25.7歲，到了2013年已經變成了21.7歲。21歲就是一個大學生，如果還是用上一代的想法拍電影，那會出現問題的。”
電影市場顯然也在衝着“票房潛在”人羣傾斜。有數據顯示，現在電影觀眾已經是80後、90後成為主力，而女性對票房的貢獻比例已經超出50%。前不久的上海電影節論壇《如何讓電影征服“她”》，直接闡明女性觀眾才是如今電影消費市場的主力軍。而在她們貢獻票房的電影中，青春類型的電影又佔據主要部分，尤其是《小時代》的觀眾，接近70%都是女性。
從去年的《致青春》、《中國合夥人》，到今年的《同桌的你》，青春影片題材成為受歡迎的電影類型，郭敬明將之稱作“飢渴”：“越來越多的觀眾加入電影市場，但沒有新的類型影片給他們看，就會出現觀影飢渴，就有巨大的市場空白，一旦有符合年輕人類型的電影時，就能夠獲得成功。”
題材扎堆未造成同質化競爭
青春片產量越來越多、票房越來越高、種類也越來越齊全，但是，這些影片的扎堆並未造成“同質化”競爭，相反，大批的青春片已經不再拘泥於校園背景和青澀的愛情，而是圍繞着青春的夢想與迷茫來拓展豐富的主題，使得這個題材的包容量隨之擴大，也因筷子兄弟、郭敬明、韓寒強烈的個人風格而使得影片有了“異質化”的獨特感觀。
以《老男孩之猛龍過江》、《小時代3》、《後會無期》、《我就是我》、《閨蜜》五部電影為例，幾部作品都側重點各異。《老男孩》講述的是青春夢想，兄弟情義；《我就是我》講述選秀背後的故事；《小時代3》則是青春與成長；《閨蜜》講述姐妹情誼，《老男孩》融入了黑幫、選秀、歌舞等元素。幾部影片的“功用”也不盡相同，有的是陽光勵志，有的是幽默減壓，有的是年少輕狂的幻想，但觀眾們可以從中各取所需，為自己的生活釋疑解惑。
故事膚淺是軟肋
其實，青春片並不是一個新類型，早年間姜文的《陽光燦爛的日子》已然成為青春片的經典之作。賈樟柯的“青春三部曲”《小武》、《站台》、《任逍遙》，王小帥的《十七歲的單車》、《青紅》等電影也都口碑不俗，這些影片展現的是青春殘酷、陰鬱的一面，也由此帶來關於人生的思索。但當時這幾部電影有些“生不逢時”——電影市場並不活躍，觀影主力也並非是年輕人，這幾部影片雖然叫好但票房不佳，以至於青春電影的發展曾一度停滯不前。
而近兩年，青春題材引發了票房的火熱，但在作品質量和探求深度上卻無法與“前輩”們相比，當下的青春故事已經變得越來越淺顯，價值觀卻變得越來越物質，而植入廣告的泛濫更讓人覺得青春已經淪為時尚消費品，那純粹真摯的情懷已經不復存在。
業內人士表示，如今的青春片市場有待進一步完善培育，雖然種類上各自出新，但是表現手法還是過於單一，如果一窩蜂地追求情節的簡單化、娛樂化，靠堆砌當紅偶像來吸引粉絲，青春片很快就會面臨創意枯竭，引發觀眾的審美疲勞，一些低俗行為和拜金心理也會對分辨力不強的年輕人造成誤導。
文/ 肖揚
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