今何在：以前我也寫過幾本電影小説《天下無雙》、《東邪西毒》，和王家衞、劉鎮偉導演合作，這次和周星馳合作。今何在：我寫小説比寫劇本賺錢啊，我不靠寫劇本掙錢，也很少接劇本，除非是有很好的合作機會。
《西遊·降魔篇》劇照
又一部“神片”橫空出世。周星馳的《西遊·降魔篇》於2月10日上映至今票房輕鬆邁過8億，正在向《泰囧》的紀錄衝刺。在電影拍攝期間，因撰寫《大話西遊》而奠定宗師地位的周星馳找到因《悟空傳》而成名的網絡作家今何在，將電影的原創劇本改編為同名小説。一貫很“較真”的周星馳看到改編後的電影小説，反常地説：“一個字都不用改了！”
回憶和周星馳的這次合作，今何在告訴《申》報記者，有一天他突然接到了周星馳方面的邀約電話，結果兩人在北京某衚衕的一家小飯店裏碰了頭。
接頭暗號是：一萬年太久，只爭朝夕。
◎文：《申》報記者 職燁 ◎照片提供：今何在
和周星馳在小飯店見面
《申》報：聽説是周星馳主動找你寫《西遊：降魔篇》的電影小説？
今何在：當時他需要一本電影小説，團隊中就有人介紹了我。我們在北京某衚衕裏一家小飯店見的面(聽起來有點像地下黨接頭)，接頭暗號就是“一萬年太久，只爭朝夕”，這是電影海報的主題語，正巧也是我用了十年的QQ簽名。然後我們就聊了很多關於西遊和電影的話題。
《申》報：他有沒有談你的《悟空傳》？
今何在：他説到他看了《悟空傳》，這也是他願意把電影小説交給我寫的原因之一吧。他相信我能用小説體現出他想表達的西遊故事。而且我覺得他並不是只為了這本書，他更主要的還是想找到更多幫手，能聽到更多的意見和想法。
《申》報：小説有沒有限定跟電影的關係？有沒有規定你的創作是怎樣的？
今何在：他幾乎沒提任何要求，只是説“完全按你的想法寫吧”。不過電影和劇本我事先看過，我基本上還是按電影故事來寫的，只是在細節上作了一些發揮，加了一些背景故事。
離西遊寶藏還差一點點
《申》報：談一談你看過《西遊：降魔篇》這個電影的觀感吧。
今何在：以五星為滿分的話。喜感：四星。特效：四星。劇情：三星。人物：三星。已經相當不錯，但作為西遊這個題材，離挖到真正的寶藏還差一點點。幸好這只是西遊中的一部分，相信還有續集。
《申》報：我知道你很喜歡《大話西遊》，你覺得《西遊：降魔篇》跟它有什麼情感上的聯繫嗎？
今何在：我認為我們喜歡《大話》，其實是對我們當初那段時光的懷念。但那是不可能回來的，所以我認為不可能有人重現《大話西遊》，就像不可能有人再拍出一版83版《射鵰》，因為你找不回翁美齡，找不回當年的那些人了。就算是周星馳，也不可能重現當年的自己，也再找不回朱茵。所以我從來就沒指望有人能再現《大話西遊》，我一直都是把《西遊：降魔篇》當一部和《大話西遊》毫無關係的電影來看的。心態放正才能用平常心去看待它。
與大導演合作“痛並快樂着”
《申》報：我看你的簡歷，跟許多導演合作過，幫他們寫過電影的腳本。創作劇本或者像這一次的電影小説，跟一開始的創作有什麼不同嗎？
今何在：以前我也寫過幾本電影小説《天下無雙》、《東邪西毒》，和王家衞、劉鎮偉導演合作，這次和周星馳合作。在電影小説方面，這些大導演都能很尊重你的創作自由，隨便你怎麼寫，把主角全寫死都沒關係。如果和他們合作劇本，那就一定是一件“痛並快樂着”的事。快樂是你能和這些大導演合作，痛苦是他們都想榨乾你所有的想法，把你的潛力發揮到極致，但最後電影拍出來可能還是和你想像的完全不一樣。
《申》報：最開始寫出來的和最後呈現的差別很大嗎？
今何在：區別當然很大，有時候電影導演自己就是編劇，他會找很多編劇和作家不停地討論，但到頭還是由他自己決定最後版本，在拍攝和剪輯時又會不斷改。所以中國編劇是很難決定最後成品的樣子的，除非這個編劇自己就是導演或製片。這和好萊塢或韓國編劇地位很高劇本不能隨便亂改的模式還是有差距。結果就是在中國編劇只把電影當個工作，不會全心投入，反正最後也沒人記住編劇是誰，所以很多電影劇情都很差。
《申》報：之前你寫過一些魔幻題材的作品。這一次的西遊電影，很多人誇讚它的特技效果，你認為是否體現出了魔幻的色彩？
今何在：我認為大家看電影當然就是想看到視覺效果的，不然沒必要進電影院。國產電影在特技方面還和外國大片有很大差距，但從西遊這樣的電影上能看到正在進步。
《申》報：你最喜歡這類題材中的哪部電影？
今何在：《指環王》。
從不看哲學思想人生指南
《申》報：寫劇本跟寫小説，你更喜歡哪一種？為什麼？
今何在：小説更自由，完全是自己的作品。但我也喜歡劇本，因為有一天能參與一部好電影也是我的夢想。但劇本方面我只會和最尊重我想法的導演合作，或者以後找機會自己來製作電影吧。
《申》報：如果撇去收入的問題，是不是會更傾向於寫小説？
今何在：我寫小説比寫劇本賺錢啊，我不靠寫劇本掙錢，也很少接劇本，除非是有很好的合作機會。
《申》報：現在越來越多的網絡作品走向影視化的道路，你是不是覺得這是今後網絡作家的出路？
今何在：影視需要好的故事，所以從文學中尋找是必然的，編劇現寫出來的東西怎麼可能同已經經過市場檢驗的故事相比呢，所以你看《失戀33天》、《步步驚心》、《甄嬛傳》這些由流行小説改編的影視效果都很好，以後好小説改影視會是一種最主流最正常的模式。小説不改影視也有自己的生命力，好的小説可以流傳千百年，影視必須不停地出新版本，但小説還是那本小説。《西遊》、《三國》這些都被改多少遍了。
《申》報：你的創作中有很多金句、寓言式的台詞被網友大量轉載、引用。是不是刻意做過這方面的訓練？受什麼作品的影響多一些？
今何在：靈感這種東西沒法訓練，因為思維最怕模式化和僵化，我是從來最討厭死記硬背什麼名人名言中心思想，甚至都很少看別人的小説，倒是看歷史紀實的東西多一些。什麼哲學思想人生指南的書就更不看了，人都是平等的，沒誰比誰更聰明，你不需要別人去指導，只有你自己去體驗得來的東西才是真的領悟，從課本勵志書語錄上抄來的都沒用。
哇咔範
