《行屍走肉》之所以能夠在短時間內贏得讚歎，還在於特技的使用與末日感的營造上讓它與《我是傳奇》《驚變28天》這樣的好萊塢高成本大製作影片幾乎不相上下。同樣是…
《行屍走肉》之所以能夠在短時間內贏得讚歎，還在於特技的使用與末日感的營造上讓它與《我是傳奇》《驚變28天》這樣的好萊塢高成本大製作影片幾乎不相上下。同樣是生化災難後觸目驚心的地球，同樣是被殭屍所統治的末日景象，比起這些影片的鉅額製作成本，《行屍走肉》卻稱得上是低預算高質量的典範。加上該劇的編劇、導演由執導過《肖申克的救贖》的弗蘭克?德拉邦特擔任，劇集重點不是製造懸念刺激感官，而在於人性的塑造與挖掘，是一部極具末日情懷充滿人性拷問的內涵劇。
AMC的電視劇《行屍走肉》的出品算是順應了這個潮流。但《行屍走肉》卻又是相當冒險，這就在殭屍這個種類本身。你可以把它們發展成一部兩個小時的電影，或者是一個過關遊戲，因為這些拖着沉重步伐、爛肉滿臉、瘦骨嶙峋的殭屍們在人們“創立”的一開始就是用來被攻打的。《行屍走肉》之所以能夠在短時間內贏得讚歎，還在於特技的使用與末日感的營造上讓它與《我是傳奇》《驚變28天》這樣的好萊塢高成本大製作影片幾乎不相上下。同樣是…
它們無法言語、無法思考，除去追逐人味以外毫無用處。因此你可以在電影裏逃脱它們的圍堵，或者在遊戲中斬殺它們，但放到電視劇中真的有點難以展開。一來它們不可能像吸血鬼，風流倜儻地去和主人公談戀愛，二來劇情安排上，也不可能一個勁地暴打殭屍，這會讓觀眾立刻生厭。因此AMC把殭屍電視劇化，這也成為了電視劇史上的頭一遭。
《行屍走肉》之所以能夠在短時間內贏得讚歎，還在於特技的使用與末日感的營造上讓它與《我是傳奇》《驚變28天》這樣的好萊塢高成本大製作影片幾乎不相上下。同樣是…
美國有線電視台AMC的劇集《行屍走肉》發展勢頭越來越猛。如果用“温吞文藝範”來形容第二季的話，第三季絕對該用“熱血沸騰”來描述。已經播完的半季，出場的喪屍多了、人性的刻畫更深沉了，新登場的角色更搶眼了。借用製作人兼該劇原著漫畫作者羅伯特?柯克曼一句話：故事發展到第三季，我們要讓觀眾知道，其實人比喪屍可怕多了。
哇咔範
