著名導演陸川在北京接受記者採訪時表示，對於電影在消除中日間負面情感問題上，抗日神劇確實起到誤導民眾歷史觀作用，但卻反映出中國民間仍然留有抗戰傷痛的現象。
11月7日，著名導演陸川在北京接受中日韓記者聯合採訪時表示，《南京，南京》能在日本上映是其畢生夢想。對於電影在消除中日間負面情感問題上，陸川表示，抗日神劇確實起到誤導民眾歷史觀作用，但卻反映出中國民間仍然留有抗戰傷痛的現象。
“去橫店一看，四五十個劇組都在 打鬼子 。”橫店影視城使用羣眾演員共計30萬，其中60%演過日軍；全年48個劇組在“抗日”，一人一天最多死8次，一部30集電視劇拍4個月，這樣算，橫店去年“消滅鬼子”接近10億，攤開來可繞地球兩圈。
《孤島飛鷹》，這部戲的背景是1938，而主人公手中的波波沙衝鋒槍……抗日初期（1938年）就使用波波沙衝鋒槍。事實上波波沙衝鋒在1940年末至1941年初經部隊全面試驗後，於1941年正式裝備蘇軍陸軍步兵，突擊隊及摩托化部隊。 ?
“我們有責任真實反映事實”。
今年7月，陸川導演的《南京，南京》在日本最大的視頻網站播出，在日本引起很大反響，陸川表示，他最近與11名日本議員見面，交流了中日關係和歷史記憶等問題，“我覺得《南京，南京》起到了應有的作用。”
著名導演陸川在北京接受記者採訪時表示，對於電影在消除中日間負面情感問題上，抗日神劇確實起到誤導民眾歷史觀作用，但卻反映出中國民間仍然留有抗戰傷痛的現象。
對於中國網絡上熱議的抗日神劇，陸川表示，這些不客觀的抗日神劇對於民眾歷史觀的教育沒什麼好處，之所以不斷拍攝是因為有市場，通過這個現象可以看出一個讓人深思的現象，電視劇消費人羣是比較大眾化的羣體，在這樣一個羣體中關於抗戰帶來傷痛的問題還是沒解決。
陸川表示，作為影視創作人，我們有責任真實反映事實，這些作品更多是反戰，而不是反對一個具體的民族，但日方也需要表現出對於歷史負責任的態度，不要總是刺激中國民間情緒，對於南京大屠殺和慰安婦等歷史問題，日方政府和主流媒體應該有公開表態，否則永遠在這些事情上戳舊傷疤，中國民間傷痛肯定被不斷刺激，如果日方不去做這些事情，電影人無論怎麼做也是杯水車薪。”
著名導演陸川在北京接受記者採訪時表示，對於電影在消除中日間負面情感問題上，抗日神劇確實起到誤導民眾歷史觀作用，但卻反映出中國民間仍然留有抗戰傷痛的現象。
但陸川也強調媒體不要誇大中日民間仇恨，他説，中國的民眾是非常理性的，雖然有反日情緒，但是到了春節和國慶去日本旅行人數從沒減少，這説明日本的好中國人都知道，但對於歷史記憶確實需要解決，不解決永遠會成為爭端。
“大部分中國電影只能自己看”
對於中國影視作品發展，陸川也給出自己的意見。相比日劇和韓劇風靡中國，中國影視文化作品似乎在日韓不太流行，除了少數備受好評的文藝片。對於這個現象，陸川表示，“大部分中國電影只能自己（中國人）看，這與創作方向和內容有關，與文化是否有魅力無關，有魅力的文化都走向世界，無法走出去的就是當下消費的東西，還要在自己的創作上找原因，我們的一些喜劇拿到美國，只能華人看，美國人看不懂。”
“反觀韓劇和日劇，它們能傳播是因為它們有一些人與人普世的東西，是能被我們看懂的，例如《東京愛情故事》、《大長今》，這些故事接受起來沒妨礙。它們能傳播是關注了一些人類共通的東西，因此要讓我們的作品能傳播不僅要站在中國人立場上，也要站在人類立場上做些東西，同時也要有中國文化的背景，這才是有傳播性的。”陸川表示。
哇咔範
