自此之後，凡宮廷劇必有宮鬥橋段，再融入穿越、搞笑、懸疑、探案等各式各樣的現代劇元素，使得宮鬥劇一發不可收拾。我的台詞基本上是照着明清小説的台詞來做的，非常嚴格，基本上來源也都是《紅樓夢》之類的明清小説。
《金枝欲孽》海報
《後宮甄嬛傳》海報
晨報記者 陳文 朱美虹 實習生 趙倩倩
準備篇
如果你是一位鐵桿的宮鬥粉，又有着頗大的宏願打算寫一部宮鬥劇的話，毫無疑問，三位金牌編劇給出的共同建議是大量的閲讀。不過，看閒書也得有門道，聽三位宮鬥劇大神談他們創作之初的靈感來源，或許可以讓你有一點啟發。
説到宮鬥劇，原是由古裝歷史劇分支衍化而生。如果説當年的《還珠格格》一舉打開宮廷古裝劇青春偶像風的話，而後的《金枝欲孽》則真正奠定了宮鬥劇中女人獨大的江湖地位。
自此之後，凡宮廷劇必有宮鬥橋段，再融入穿越、搞笑、懸疑、探案等各式各樣的現代劇元素，使得宮鬥劇一發不可收拾。
那些受全民追捧的宮鬥劇編劇們，究竟是要有怎樣的天馬行空，才能把如此多的虐心情節嵌入到歷史空間中？究竟是要怎樣的人生閲歷，才得有那麼多的心機？本期娛樂週刊採訪了宮鬥劇編劇界的三位大神，特請這些金牌編劇，手把手地告訴宮鬥粉們，那些關於宮鬥劇的一二三四。
宮斗大神
周旭明：香港王牌編劇，《天地男兒》、《創世紀》、《珠光寶氣》、《天與地》等作品都出自他手。 2004年由他編劇的一部《金枝欲孽》，第一次將後宮中女人間的爭鬥赤裸裸擺到熒屏前，堪稱宮鬥劇的“始祖”。
宮鬥代表作：《金枝欲孽》、《金枝欲孽2》(拍攝中)
流瀲紫：2012年最熱的《甄嬛傳》，不僅讓宮鬥劇重回高峯，更讓“甄嬛體”成為流行語。她筆下的後宮人物柔美婉約，但華麗背後卻暗藏殺機。
宮鬥代表作：《甄嬛傳》
於正：2011年的電視熒屏幾乎是他的天下。從《美人心計》、《宮》再到《美人天下》、《宮2》，多產的於正在創造一個個收視神話的同時，也讓原本只專注後宮鬥法的宮鬥劇加入穿越、諜戰等更多元素。
宮鬥代表作：《美人心計》、《宮》、《宮2》
準備篇
如果你是一位鐵桿的宮鬥粉，又有着頗大的宏願打算寫一部宮鬥劇的話，毫無疑問，三位金牌編劇給出的共同建議是大量的閲讀。不過，看閒書也得有門道，聽三位宮鬥劇大神談他們創作之初的靈感來源，或許可以讓你有一點啟發。
周旭明：參考香港公司故事
在《金枝欲孽》之前，我們沒有任何其他的宮廷劇做參考。
那時候的宮廷戲全是《雍正王朝》這樣的男人戲，但對香港人來説，其實我們沒有那個本領去寫像《雍正王朝》那樣的男人戲，我們的歷史知識也不是很豐富。所以在看大量的資料之餘，想到的方向是把女性的位置放大點，去寫宮廷裏面女人們的故事。但其實最後寫出來，很多地方是不大符合真實歷史的，很多都是參考香港公司裏面的故事。從準備劇本到寫完，前後我記得可能用了9個月時間。
流瀲紫：搜索引擎幫助不小
我喜歡看一些歷史書，在看史書時發現，中國的歷史，記載的是一部男人的歷史，即所謂的帝王將相。而他們身後的女人，只是一羣寂寞而黯淡的影子，寥寥可數的，或是賢德，或是狠毒，好與壞都到了極點。而更多的後宮女子殘留在發黃的史書上的，惟有一個冷冰冰的姓氏或封號。所以我一直希望有機會憑着自己的理解和想象，靜下心來書寫關於她們的故事。讀大學時《金枝欲孽》非常紅，我很喜歡，但是覺得情節出彩、禮節不夠嚴謹，直接激發我開始動筆寫自己心中後宮女人的故事。
宮廷制度、地理名稱、歷史事件等這些寫作的素材都是來自平時的積累，它們或是來自書籍、或是來自一些嚴謹並深受好評的電視劇，當然網絡時代搜索引擎的幫助也是不能忽視的。
於正：多看大量無關小説
最大的準備就是要找一些歷史資料，找到自己的興奮點，找到之後才開始動筆。不過，千萬要記住的是，在看大量正史野史的書時，不要看到自己想要的東西，就去用筆記下來，然後再去翻，那出來的東西不是你的了。我喜歡情緒記憶，你能記住就記住。因為真正的喜歡是平時積累完了之後滿溢出來的，而不是去有目的地看書。
宮廷戲要寫寂寞，放在漢朝是最好的，因為漢朝有個“永巷”，這個名字給你的感覺就像永遠走不出去的巷子；穿越這類題材比較適合清朝；懸疑則適合放在唐朝，因為唐朝強盛、開放，很合適發生一些離奇的故事。
人物篇
宮鬥劇的一大規律，就是在真實的歷史背景下穿插作者原創的戲劇人物。無論是玉瑩小主、甄嬛，還是晴川、憐兒，個個不是真實人物，卻又生生在這段看似發生過的歷史中攪得天翻地覆，有的還和古代帝王愛得死去活來，這些看似不靠譜的人物設定，究竟是什麼樣的腦袋才想得出來啊！
流瀲紫：去逛故宮找靈感
做劇本的時候我和我先生去過故宮，最大的感覺是發現嬪妃生活的環境是很小的，走出來就是兩面紅牆，給人很大壓力，一旦選秀進去，生活就是這麼一點點。我們當時是去考察屋舍和庭院，我當時的印象是翊坤宮外面有牌子，説這是當年年妃住過的。做每個角色設定的時候，華妃是霸氣的，皇后是偽善的，甄嬛比較夢幻，所以她希望“願得一心人，白首不相離”。
在塑造甄嬛時，獨特的人格魅力是她的法寶。甄嬛不僅有智商更有情商，她的本質是善良而有正義感的。我希望透過這個角色説的是，職場女性不要只看見浮在表象的那些計謀和手段，不要把後宮劇看作“權謀學”，而更應該學習甄嬛做一個有智慧、有內涵、有人格魅力的人。
於正：取好名字很重要
塑造人物前，先要起個好名字。比如説晴川就是“清穿”嘛，就是講穿越。其實清、漢、明、唐各個朝代都有特定的女性和男性的取名風格，像漢朝就是簡約雅緻，像雪鳶、子冉，都是很漢朝的。唐朝是“X娘”很多，芸娘、繡娘。清朝的人名很多會聯繫到珠寶，比如如玉、琉璃，而且清朝有些字是皇帝的忌諱，是不能起的。比如説你一個清朝戲，叫歐陽，叫皇甫，人家就笑死了，清朝都是叫納蘭這樣的，但是你把歐陽、皇甫放在宋朝，就很優雅。為角色起個好名字，同時又照顧到朝代的特點，是會為整部作品加分的。
塑造人物的時候，很多人會覺得，沒人見過真正的皇帝，又如何來寫帝王家的情感呢？我認為就是當平凡人寫，當一個寂寞的人寫，因為最繁華的人就是最寂寞的。其實是人的行為準則在任何歷史朝代都是有共性的，你看現代有剩女，古代難道沒有嗎？小龍女在古墓裏面玩玉女心經，跟現在一個宅女打電腦一模一樣的，把握好這個準則，其實很多現代人的特點都可以用來塑造古代人物。
周旭明：不管心思只管鬥
坦白説，《金枝欲孽》裏我寫了那麼多的女性角色，但我在構思的時候，全都是用男人的思維來寫的。宮廷的鬥和職場的鬥是一樣的，這裏面已經沒有性別區分了，如果有讀者要嘗試寫這樣的人物，未必真的要很懂女人心思，把斗的一面寫出來就可以了。
橋段篇
每看宮鬥戲，都被後宮那幫狠毒女人們的勾心鬥角而震撼，究竟編劇有着怎樣苦大仇深的人生體驗，才能想得出那麼多害人的招數和厚黑的手段？其實啊，歷史比劇本更狗血，宮鬥劇好多情節來源於歷史，如甄嬛喝下墮胎藥來扳倒皇后，模仿的便是武則天殺女的故事。那些後宮爭寵的情節，都能在歷史中看到影子。
周旭明：Office是最大資料庫
香港的Office可能是中國職場裏鬥得最厲害的地方，因為香港的競爭太激烈。
其實在做劇本時，我們只是把一個現代大公司裏面工作的情況，想象成發生在後宮裏，是用現代的眼光去看以前的故事。而所有的這些故事都是我們自己遇到的、聽朋友説的。香港是一個Office文化很盛行的地方，要找這些勾心鬥角的故事很容易。
當然，到拍《金枝欲孽2》的時候，我覺得可能這樣的故事都已經被用濫了，所以《金枝欲孽2》裏面宮鬥不會是最重要的部分，我們會做一個愛情的故事，但是一個比較奇怪的愛情。我覺得宮鬥劇拍到現在，沒有必要只關注宮斗的內容。
流瀲紫：歷史遠比小説要狗血
寫小説並不一定要生活體驗和原型，更多的時候需要天馬行空的想像力以及縝密的邏輯能力。如果一定要説有來源的話，我想我從小看的各種小説、電視劇是我靈感的原始積累吧。歷史和現實是最為精彩的素材庫，我想多多研讀歷史、多多關注現實，就會發現歷史和現實遠比小説或電視劇更加精彩、更加狗血、更加驚悚……
像劇中用到很多香料，我對香料研究不多，也沒有條件試驗過，小説和劇本創作的時候更多的是借鑑前人的智慧以及加上自己的想象，其中麝香是宮廷鬥爭中最經常用的。各種香料的介紹一時無法整理，只抄錄其中的一種以作拋磚引玉。鵝梨帳中香：須以沉香一兩、檀香末一錢細銼，鵝梨十枚刻去瓤核，如甕子狀，入香末，仍將梨頂籤蓋，蒸三溜，去梨皮，研和令勻，梨汁幹，才得香味純鬱。這個香李後主用過，制香之法來自網絡，僅供參考，真實與否還需香料專家驗證。
於正：靠《清稗類鈔》行天下
我真的是很喜歡宮廷的東西，平時就留意很多野史，你把《清稗類鈔》看完，這些橋段應該都在了吧。我覺得，一本《清稗類鈔》就夠我用一輩子了，雖然這本書的內容不是宮鬥，而是家長裏短之間的陷害和鄰里之間的大吵，但裏面寫到的一味麝香就被用到了所有的宮廷劇中。
其實平時看的東西多，隨時能積累到很多橋段的。我喜歡換一種思維來考慮，我自己打開思維的第一部戲就是《唐宮·美人天下》，當時我很迷《越獄》，就想為什麼我們中國的電視劇裏都是一個故事、一個情節，而不是一個任務。中國人寫越獄的故事，就一定是從監獄裏逃出來，想象力太貧乏了，從宮裏逃出來不是跟越獄一樣的嘛。其實世界上所有文學是共通的，情節是共通的，好看的戲也是共通的，我覺得隨手拿來的題材都能變成電視劇裏面的橋段。
歷史篇
宮鬥劇被吐槽得最多的話題，無非是把歷史改得太厲害，不尊重史實云云，就算是最有仿古誠意的《甄嬛傳》，同樣被人揪出一些經不起推敲的片段。寫宮鬥劇，難道真的要一五一十把歷史搬到觀眾面前嗎？似乎三位編劇都不這麼認為。
周旭明：戲劇性比歷史重要
儘管寫劇本前我看了大量的資料，但要是全都跟歷史一模一樣的話，這對寫故事的人來説是很困難的。比如在設計林保怡的角色時，常常會想到，一個男人為什麼會在後宮中跑來跑去，如果從歷史上來説，這是不可能的事，但沒有一個男人在後宮跑來跑去的話，就沒有愛情的故事發生，所以我們就想到設計一個太醫的角色，希望他的身份可以比較方便一點，但是在真正的歷史裏，醫生是真的可以這麼來去自如嗎？我們也不太肯定。因此對我來説，並沒有把這個戲看成一個正劇來做，比較多一點戲劇安排的想法。
流瀲紫：小説家不是歷史家
作家不過是在閉塞的空間，總結、概括、借鑑前人經驗體會、憑着想象寂寞寫字的人，未必要事事親歷，這和寫紀實文學完全不同。像我收集來的一切素材，終究需要自己對其進行去偽存真地判斷。因為個人的能力有限，儘管我儘自己最大的努力去求證，但一定是有侷限性的，我無法保證不出任何錯漏。畢竟我是個小説家，並非歷史學家或考古學家。也歡迎讀者或觀眾指出可能存在的不足，幫助我提高。
台詞篇
“極好的”、“……倒也不負恩澤”……《甄嬛傳》熱播後，古色古香的台詞風格引發網友競相模仿起“甄嬛體”。這些台詞功底，編劇大神們究竟是從哪裏淘來的靈感？
流瀲紫：致敬《紅樓夢》
書海浩瀚，我覺得自己的閲讀很有限，對我影響最深的一本書始終是《紅樓夢》，我深深為曹雪芹的才華所傾倒並景仰他，我寫古代言情小説的文風也深受紅樓夢影響，可以説《紅樓夢》是我文學寫作路上的啟蒙之作。《甄嬛傳》的語言風格和文風是在向《紅樓夢》致敬。我既是小説原作者，又擔任電視劇編劇，所以電視劇最大限度地在語言和遣詞造句上尊重原著和延續了我本人的風格。《紅樓夢》的成書年代為清朝前期，比較真實地反映了當時的語言習慣，這種語言風格和電視劇雍正年間的時代背景也是非常巧妙地切合的。
於正：網絡語言別用
我現在的每一句台詞你仔細去看，都是符合清朝人説話規矩的。我的唐朝劇也是這樣。為什麼不直接用當時人的原話？因為當時的人説的話觀眾都看不懂，所以我覺得最好的就是白話文。對我來説，什麼樣才叫做現代？有些古裝劇出現“坑爹”啊，“傷不起”啊，那才是太現代了，這是不適合宮廷劇的。我的台詞基本上是照着明清小説的台詞來做的，非常嚴格，基本上來源也都是《紅樓夢》之類的明清小説。
哇咔範
