記者曾樂報道 電視劇《紅高粱》目前正在東方、浙江、北京以及山東衞視熱播，雖然外界反響兩極化，但據9日內地50城衞視黃金檔電視劇收視數據，山東衞視《紅高粱》收視奪冠，北京衞視《紅高粱》收視第二。
《紅高粱》熱播,九兒命運牽動萬人心
新快報訊 記者曾樂報道 電視劇《紅高粱》目前正在東方、浙江、北京以及山東衞視熱播，雖然外界反響兩極化，但據9日內地50城衞視黃金檔電視劇收視數據，山東衞視《紅高粱》收視奪冠，北京衞視《紅高粱》收視第二。日前該劇製片人曹平以及編劇趙冬苓分別就外界不解和質疑作了迴應。製片人曹平還自信表示，《紅高粱》真的是一部誠意之作。
“《紅高粱》同《甄嬛傳》不一樣”
隨着《紅高粱》的播出，許多愛書心切的粉絲也提出了自己的見解。對於這些不解和質疑，該劇製片人曹平迴應當下網上聚焦的幾大疑問。
比如，劇版《紅高粱》一改原著和電影思路，不僅以九兒的女性視角為中心，又讓她展開了與大嫂淑嫻的心機比拼，似乎與《甄嬛傳》有異曲同工之妙？曹平坦言，視角的切換，是編劇趙冬苓的創新，也得到了莫言的大力支持，“以九兒的人物命運為主線，講述一個女人的成長勵志和傳奇故事，符合這部長篇電視劇的定位，也符合大部分觀眾的審美。趙老師設計的九兒和淑嫻兩妯娌之間的矛盾衝突是劇情需要，也合乎情理，同《甄嬛傳》不一樣，因為都是曉龍導演的作品，才會有人這樣聯想。”
至於劇中出現的部分台詞被指略顯“現代化”，與當時的年代不符。曹平解釋説，《紅高粱》雖然是民國戲，但導演很強調要生活化、接地氣，“現場曉龍導演會把關台詞，不合理的台詞他都會同演員溝通，讓演員換一種方式來講。演員如果覺得有不太順口的台詞，也會同導演溝通，導演會告訴他們怎麼改，怎麼念。”
“寫《紅高粱》以後，把自己端的東西放下來了”
《母親母親》、《北方有佳人》、《葉落長安》……編劇趙冬苓在刻畫女性形象方面頗為獨到。但《紅高粱》中的九兒，卻是她頭一個跳脱了“三觀正確”的叛逆角色，劇中更出現了九兒給土匪出主意敲詐自己的父親，及其忍無可忍不得不設計對嫂子反擊等情節。趙冬苓向記者坦言，這種創作思路或多或少有受到鄭曉龍導演的名作《甄嬛傳》的影響，“《甄嬛傳》的人物塑造，讓我體會到觀眾可能更喜歡的是那種能力、審美和道德水準和我們更接近，或者只是稍微高一點的人物。如果太高了，觀眾只能膜拜，就不親近了。我開始寫《紅高粱》以後，在創作風格上有了比較大的轉變，把自己端的東西放下來了。”
要在3個多月的時間裏寫60萬字，“快手”趙冬苓也曾卡殼，“在進入抗日這一塊停了很久，大概有七八天，反覆地寫，就是不希望只是一般的抗日戲。”而最後的成稿，趙冬苓和鄭曉龍都很滿意，不僅投身抗日的餘佔鰲、九兒等有血有肉，連日本侵略者也有新的刻畫。
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