昨日，電視劇《娘妻》在BTV影視頻道落下帷幕，該劇自開播以來收視不斷走高，昨晚更是以高收視率完美收官。劇中新穎的表現手法、獨特的內心獨白、豐富的影視語言以及感人的温情結局，呈現出真情守望者林秋菊感人一生的同時，也深深地打動了觀眾。
《娘妻》劇照
本站娛樂訊 昨日，電視劇《娘妻》在BTV影視頻道落下帷幕，該劇自開播以來收視不斷走高，昨晚更是以高收視率完美收官。劇中新穎的表現手法、獨特的內心獨白、豐富的影視語言以及感人的温情結局，呈現出真情守望者林秋菊感人一生的同時，也深深地打動了觀眾。
倒敍開場，吸引觀眾
“秋葉散落隨風行，異鄉路崎嶇，等待春歸花又謝，只望再相聚……”，這首歌曲總會在劇中人物內心糾結之時響起，歌詞唱出了林秋菊一生經歷和內心牽掛。電視劇一開場就介紹了2008年高耀宗和林秋菊再度相逢時的情景，我們聽到高家父子的對話，看到老人相聚的場景，不禁對林秋菊和高耀宗二人曲折離奇的命運和糾結困惑的情感充滿疑惑，隨後導演用倒敍的方式將鏡頭切換到1934年閩南的高家大院，所有的故事也都從這裏展開。
內心獨白，勝過“新紅”
在前段時間備受關注的電視劇新版《紅樓夢》中大量的旁白是其主要特點。在北京電視台影視頻道熱播劇《娘妻》中，人物的內心獨白也是其中的一大特點。大段的內心獨白將現實生活的真實面目，完整的呈現在觀眾面前，最直接的表述出人物的內心苦悶和掙扎，很好的避免了演員肢體表演所帶來的侷限的逼仄感。
跳切展現，情感糾結
自林秋菊嫁入高家後，家族之間的算計、感情之間的糾纏、友人之間的幫扶等劇情開始集中上演。劇中常常使用跳切鏡頭來展現劇中人物掙扎的內心活動。在孫家“劫走”正楊那場戲中，鏡頭在“被劫”的正楊和林秋菊與高耀宗之間轉換，耀宗與秋菊內心的急切，以及正楊的驚恐，都在鏡頭的跳切中被細緻的表現出來。
色調明亮，並非苦情
有人説《娘妻》是一部“苦情戲”，筆者卻不這樣認為。《娘妻》這部劇，雖然有“苦情”的段落，但表現“苦情”是為了更好的映襯出女主角積極進取、樂觀堅毅的品格。縱然有時流淚感傷，但她依然對生活充滿希望。儘管幾次傾家蕩產，但終究打定主意從頭再來。無論命運給予她怎樣的“不公平”磨難，她都不曾向命運妥協。貫穿全劇的明亮色調，也自始至終向觀眾傳達着積極向上的人生態度。
故事深情，觀眾愛看
主人公林秋菊在劇中所展現的痴情女人，在終其一生的奉獻後，終於等來的與愛人間“夕陽無限好，只是近黃昏”的短暫相伴。當電視劇的最後一個鏡頭定格在沙灘上相互依靠的兩個老人的背影上時，他們面對着浩瀚深邃的海洋，站在湛藍而高遠的天空之下，這海天人合一的一幕讓秋菊一生的守候都變得無怨無悔。
面對浮華社會，《娘妻》的圓滿結局無疑是一劑強心針，喚醒了觀眾們對“只求付出，不問回報”的純粹愛情的嚮往。而今晚北京電視台影視頻道即將播出的，由林永健、何賽飛等主演的《老馬家的幸福往事》，更將為觀眾們帶來一部反應改革開放三十年歲月變遷間的百姓生活的精心之作。《老馬家的幸福往事》北京影視頻道每晚三集聯播，精彩不容錯過。
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